Eric Andersonin kartoitus

Kun puhuin Eric Andersonille, Texasissa syntyneelle kirjailijalle, kuvittajalle ja osa-aikaiselle näyttelijälle veljensä elokuvissa, ensimmäinen asia, jonka onnistuin, oli ehdottaa, että hän oli henkilökohtaisesti ikivanha. Vanhanaikainen. Sanoin vain, että tiesin noin häntä jo jonkin aikaa.

"Joo", hän huokaa. "Siitä on jo kauan."

Ryntäsin selittämään, että tarkoitin yksinkertaisesti sitä, että olin ihaillut hänen työtään jonkin aikaa. Mutta vahinko tehtiin.  

Olimme keskustelleet uuden hankkeen takia täällä FreeConferencessa: Projekti Puffin. Kun olimme lähestyneet häntä toimeksiannossa yhtenä esillä olevista taiteilijoistamme, halusimme nähdä, mitä hän voisi keksiä rakkaalle maskotillemme. Tässä on mitä saimme takaisin.

Mr. Andersonin Puffin, 2018

En malttanut odottaa, että pääsen kysymään siitä. Mutta ensin keskustelimme säästä. Kuunneltuaan hänen valittavan New Yorkin epätavallisesta kylmyydestä, kerron hänelle, että käytämme t-paitoja yli nollan celsiusasteen.

E: No, ilmeisesti veresi sakeutuu ja syvenee mitä pohjoisempana asut. Oletko Torontossa?

G: Kyllä minä olen.

E: Klassinen kaupunki. En ole koskaan käynyt siellä, mutta haluaisin.

G: Tämä johtaa itse asiassa yhteen kysymyksestäni. Onko sinulla suosikkipaikka maailmassa? Ehkä sellainen, josta haluaisit tehdä kartan?

E: Joku todella kysyi minulta tätä, ja voin kertoa, että hän testasi minua nimeämään jotain hyvin mielenkiintoista. Se oli niin ilmeinen ja outo haaste, ja sysäykseni oli sanoa jotain läpinäkyvän tylsää.

Mutta vastasin hänelle rehellisesti. Sanoin, että haluaisin käydä kiertueella Great Canadian Railway Hotelsissa. Hän sai tämän rypistymään, mutta se on totuus! Teillä kanadalaisilla on ne klassiset rautatiehotellit koko maassa. En ole edes varma, palvelevatko ne enää rautatietä. Mutta ne ovat kaikki linnoja. Ehkä ne eivät ole edes hotelleja enää. Mutta minusta ne varmasti näyttävät hyviltä.

G: Se kuulostaa vähän Darjeeling Limitedin ja Grand Budapest -hotellin risteytykseltä. Sinulla on täällä ristiviittauksia.

E: Kyllä, olen samaa mieltä, mutta tiedätkö, ajattelin enemmän kuin ... Oletko nähnyt "49th Parralelin", WW2-elokuvan?

G: En ole. En ole klassikoiden elokuvan ystävä. Minulla on tekemistä. Suosittelisitko sitä?

E: Suosittelen sitä: sen on tehnyt kaksi mielestäni koko taidealan huippua. Se kertoo natseista Kanadassa juuri ennen kuin Amerikka on astunut sotaan. Se perustuu tositarinaan. Luulen, että tuolloin -- muistakaa tämä oli 1939 -- ajatus paikan päällä kuvaamisesta oli varsin eksoottinen ja suuri vaiva; ja tämä englantilainen ohjaaja Michael Powell ja hänen unkarilainen käsikirjoittajakumppaninsa, joka todennäköisesti kirjoitti hänen kolmannella kielellään, Emeric Pressburger, he kuvasivat kaikkialla Kanadassa. Ja se on... Tiedän, että kuvani Kanadasta on 70 vuotta vanhentunut, mutta tiedän, että he käyvät muutamissa noista hotelleista. Ainakin yksi niistä.

Sinun on poistuttava pääteiltä. Ajattelin ennen, että Yhdysvallat oli asutettu tällä tiheällä yhtenäisyydellä, vain tavallaan suoraan poikki, ja se on päinvastoin. Mutta sinun on poistuttava Interstate-tieltä löytääksesi sen.


G: Joten luulisin, että kun sanoit haluavasi tehdä kiertueen Great Canadian Railway Hotelsissa, oli järkevää pyytää tehdä kirjakierros junalla?

E: Ah, kyllä. Kirjakierroksen tekeminen junalla johtui siitä, että pidän siitä. Se on yksi niistä asioista, joissa näet, sanovatko he kyllä, ja jos sanovat - jättipotin. Ja minä tosiaan luin Ei maata vanhoille miehille, ei käsikirjoituksena vaan sähköpostin liitteenä. Kirjoittaja ja minä jaoimme tuolloin saman agentin, tietysti hyvin erilaiset urat, ja osa ilosta oli istua tässä junassa, joka kulki ympäri Amerikkaa ja luki. Ei maata kannettavassa tietokoneessa.

En todellakaan voinut tietää, milloin kirja oli asetettu. Joten se tuntui erittäin ajattomalta. Käsikirjoituksessa mainittiin muutama kännykkä, mutta tämä kaveri siinä oli Vietnamin veteraani, joka sattui olemaan noin 30-vuotias, joten oli hieman vaikea saada suuntaa. Loppujen lopuksi ylellisyydet tai omituisuudet ... anakronismit! Se on sana. Ne siivottiin. Mikä uskomaton romaani.

G: Ilmeisesti nautit maisemista ja maisemista. Mistä rakkautesi karttoihin on peräisin?

E: Luulen, että olin hämmentynyt siitä, tai ainakin se oli piilossa minulta, koska en ollut kirjautunut muistiin pitkään aikaan. Vasta sen jälkeen, kun aloin tehdä niitä, isäni muistutti minua, että hänen ensimmäinen työnsä oli työskentely Sinclair Oililla Teksasissa, öljykenttien karttojen tekeminen... Olen varmaan nähnyt joitakin niistä. Minulla on nyt hänen piirustustyökalunsa ja joitain oppaita, joita hän käyttäisi. Hänelle, joka teki teollisia karttoja, hänen käsialansa piti olla tahraton – minun käsialani on hyvä, mutta ei tahraton kuin hänen. Joten ehkä syvällä hautautuneena on se, että isäni teki karttoja.

Toinen on se, että jossain vaiheessa 20-vuotiaana törmäsin yksinkertaisesti karttaan, upeaan karttaan, jolla oli välitöntä merkitystä minulle. Se oli hienoa, osittain siksi, että se oli niin yksityiskohtainen, että se kuvasi yksittäisiä puita ja oliko jalkakäytävä tiiliä vai sementtiä. Se oli myös kartta historiallisesta naapurustosta, josta yritin kirjoittaa tarinaa tuolloin. Ja se oli Eureka-hetki. Oli kuin heräisi museossa.

Se muistutti minua myös siitä, kuinka monissa kirjoissani, jotka minulla oli aikuisena, oli karttoja. Yleisesti ottaen lapsilla on paljon aikaa käsissään – heillä ei ole töitä – ja ehkä se on vain minä, mutta rakastin tarinoiden karttoja. Ne olivat kiehtovia – katsoin joskus karttoja yhtä paljon kuin tarinaa. Ja tietysti lapset lukevat kirjoja uudelleen miljoona kertaa... Se Eureka-hetki luultavasti aktivoi jonkin luontaisen halun. Välittömästi sen jälkeen menin ja hankin joitain hyvin perustaidetarvikkeita ja aloin tehdä karttoja.

En halua sanoa, että minulla olisi poikkeuksellinen tilamuisti, koska kuka helvetti tietää siitä. Se on vain -- tiedätkö, se kuulostaa hyvältä. Mutta tämä oli kaupunginosa, jossa kävin yliopistossa. Siellä oli tapahtunut sen verran, että pystyin tekemään kunnollisia karttoja muistista. Sitten aloin hieman haaroittua. Miksei kartta talosta, jossa kasvoimme? Miksei äitipuoleni tila-auto? Joten aloin tehdä niitä joululahjoiksi ja laajentaa "kartan" määritelmää sisältämään olennaisesti kaikki, jossa oli kirjoitus, tarrat ja nuolet.

Ihmiset, joille puhuin siitä, luulivat, että näistä kartoista voi tulla melkein puhtaasti käsitteellisiä, ja minulle tulee hassu paniikki, koska en ole hyvä puhtaassa käsitteellisessä ajattelussa, ja tiedän - esimerkiksi tuon sarjakuvapiirtäjän. varten Newyorkilainen, onko se Roz Chast? Hän voisi antaa sinulle kartan erilaisista tavoista valittaa flunssasta, äärimmäisen ylellisistä ei kovin kiinnostaviin, enkä voisi keksiä sellaista karttaa. Hän on siinä uskomaton. Mutta jos perheellä oli vanha Fiat, ja jokaisella perheenjäsenellä olisi erityinen kokemus, heidän tunnusomaisensa kokemuksensa tuosta autosta, voisin tehdä sen jonkinlaisena muistona.

Veljelläni oli ennen eräänlainen univormu elokuvien ohjaamiseen: hänellä oli lahjaksi härkätorvi, matkakahvimuki ja punainen lippalakki. Ja kartta vain koottaisi ne elementit... Mutta kartta voi olla mitä tahansa. Siitä kaikki alkoi. Aloitin kartoilla ja opin sitten piirtämään. Se oli sekvenssi.

G: Tästä pääsenkin seuraavaan kysymykseeni. Olet itseoppinut, eikö - kuinka opit piirtämään? Onko se asia, jonka huomasit vain ihailemalla kuvituksia ja näpertelemällä omaa työtäsi? Miten prosessisi alkoi? Otitko juuri suosikkikynästäsi kiinni?

E: Luulen, että vastaus tähän kysymyssarjaan on "kyllä". Kuten idiootti, tekisin töitä vesivärien parissa, koska se on kaikki, mitä kaupassa olisi… Tämä kuulostaa aina paskalta, kun kerron sen, mutta ostin ensimmäiset hyvät taidetyökaluni baarista. Olin urheilubaarissa Washintonin esikaupungissa, DC:ssä. Ja tämä kaveri tuli kantaen näitä saksalaisia ​​piirustustyökaluja: tekniset kynät, ranskalainen kaari, kolmio, viivain, kompassi, koko fuksivuoden arkkitehtuurin koulupaketti vuodelta 1989 teollisessa Ziploc-laukussa. Hän katseli ympärilleen, näkee minut ja ystäväni ja oli kuin "Oikein: college guys" ja teki linjan. Luulen, että annoin hänelle viisi dollaria. Minulla ei ole aavistustakaan, minkä arvoinen se tavara oli, mutta käytin sitä - osan siitä käytän tähän päivään asti.

G: Lyön vetoa, että se on paras viisi taalaa, jonka olet koskaan käyttänyt.

E: Kyllä. Se varmaan liittyy minuun rikokseen. Maksoin niistä kuitenkin.

Asiat näyttävät tapahtuvan jotenkin. Maalasin vesiväreillä, kunnes hyvin ajattelevainen kaveri nimeltä Rob Reynolds sanoi minulle: "Eric, oletko harkinnut kokeilla guassia?" Ja tietysti vastaukseni oli: "Mikä on guassi?"

G: Ajattelin kysyä onko sinulla julkaissut teoksia, joita haluaisit piirtää uudelleen?

E: Kyllä ja ei, koska jos muuttaisin pakkauksen vaikkapa Rushmore DVD:lle, se ei olisi sama kohde. Se olisi jotain muuta. Ehkä meidän pitäisi vain antaa sen olla olennainen osa aikakapselia... Se sopii minulle.

Se on kuitenkin melko jyrkkä käyrä: katsot Zissou-kuvituksia Life Aquaticille. Pidän niistä, mutta ne ovat pitkältä ajalta. Ehkä tasoitin. Ehkä se oli kykyni huippu.

Tai Darjeeling Limitedin DVD-kansi. Se on yksi suosikkipiirroksistani ja se oli todellinen testi. En piirrä kovin suuria, ja siinä oli niin paljon – perspektiivissä on asioita, jotka ovat aina jotenkin hankalia, koska se näyttää yleensä väärennetyltä, mutta pieneen tilaan on ahdettu paljon tekstuureja. Luulen, että minulla on amatöörin pelko maalin lisäämisestä, joten kastelen sitä aina enemmän kuin hyvin perillä olevat ihmiset yleensä tekevät... jatka vain maalaamista... hyvin ohuita, vastahakoisia kerroksia... ja niitä ohuita kerroksia tulee noin kolmekymmentä. , vastahakoisia kerroksia, ennen kuin yhtäkkiä on todellinen värineliö. Se on luultavasti asia, jonka parissa minun on työstettävä. Unohdan nyt, jos vastasin kysymykseesi. Vastasinko kysymykseesi? Se oli pitkä vastaus.

G: Minusta on erittäin hauskaa, että aloitit akvarelleilla, koska se on erittäin anteeksiantamaton väline. Useimmat ihmiset oppivat pääsemään ylöspäin negatiivista tilaa käyttämällä, joten luulen, että guassi olisi ihana ja anteeksiantavampi tapa edetä, sillä siinä on enemmän läpikuultavuutta. On hauskaa, että päädyit kastelemaan sitä vesiväreillä joka tapauksessa... Luulen, että tiedät mistä pidät.

E: Missä olit vuonna 1999! ”Eric, lopeta vesivärien työstäminen, se ei sisällä valkoinen, sinä idiootti!"

G: Aivan oikein, sillä on poissaolo.

E: Ja tiedätkö mitä? Se on vaikeaa. En osannut käyttää sitä taidokkaasti, enkä minulla ole sellaista temperamenttia tehdä jotain kaunista yksinkertaisesti, tehdä se taitavasti... Jotkut osaavat laittaa peitekerroksen, läimäyttää väriä, käyttää pyyhekumi nostaaksesi peitteen jälkeenpäin... tällaista taikuutta... Ehkä se ei vain ole sellaista piirtämistä, jota teen. Kuulostaa hyväntekeväisyydeltä.

Käytin myös yksinomaan akvarellipalikoita... mikä on hulluutta. Sivut taipuvat, koska ne on kiinnitetty tauluun.

Siis: guassi ja tuplapaksu kuvitustaulu, jota on mahdoton kuplia, koska jokainen hiukkanen on juuttunut taustaansa. Se oli niin hyvää tavaraa. Bainbridge Board, kylmäpuristettu numero 80... Kun piirustus oli valmis, otin veitsen ja lyöin sen reunaan kuoritakseni sen irti alustasta. Rumpuskannereihin tarvittiin taipuisaa paperia. Minun piti selvittää se.

G: Ok, tein joukkohankintaa saadakseni selville, mitä muut sinua rakastavat ihmiset haluavat tietää.

E: [Skeptinen ääni]

G: Kestää vain minua. He haluavat tietää, miltä asuintilasi näyttää. Siinä sanotaan, että asut pienessä asunnossa West Villagessa. Mutta anna minulle työskentelyä. Paikallisesti herkänä ihmisenä täytyy olla jotain. Koordinoitko mukesi värit? Onko sinulla monta huivia?

E: Näiden väitettyjen ihmisten pitäisi luultavasti sallia se mahdollisuus, että sotkua on enemmän kuin he olisivat innoissaan. Paljon kirjoja, erittäin kiireinen työpöytä... Tässä on jotain: yksi asia, jonka tajusin haluavani, oli klassinen punavalkoinen ruudullinen piknik-pöytäliina. Luulen, että se voi olla stressin vastainen aine. Minulla on siis yksi piirustuspöydälläni.

Liian paljon pieniä esineitä yleensä. Voisinpa sanoa, että ne olivat kaikki lahjoja... Mutta jotkut ovat. Pienessä punaisessa laatikossa on pari ankkurikalvosinnappia ja klassinen partioveitsi; pieni savikimalainen veljentyttäreltäni; jumalatar Minerva, jonka apulainen on pöllö, eikö niin? Joten eräänlainen erittäin kova kivipöllö.

Asunto ... se on hyvin pieni. Maalasin sen itse. Olohuoneessa on Hersheyn suklaapatukan rauhoittava väri. Sisäänkäynti on tavallaan -- En pääse eroon maalin nimestä, wtämä on "Frankincense" - rauhoittava, maan sävyinen pinkki. Kun näin ensimmäisen kerran kylpyhuoneen täällä, ajattelin jatkuvasti "taksinkuljettajaa". Kylpyhuone, josta voit odottaa löytäväsi kuolleen miehen. Vain kukkiva home ja paljas hehkulamppu.

Se oli ensimmäinen askel kodin parantamisen kannalta. Ei ollut yhtä vaakasuoraa pintaa. Oli kuin joku olisi asettanut kameran katsomaan, kuinka yritän tasapainottaa asioita kaarevilla pinnoilla. Joten ajattelin "helvetti tätä" ja rakensin kirjahyllyn ja sitten toisen hyllyn, jossa on nyt lamppu. Pidän sen tekemisestä, asioiden rakentamisesta ja tilojen keksimisestä, koska työskentelen enimmäkseen kotoa käsin, ja sinun täytyy panostaa siihen. Joskus se on tärkeää, vain seisoa ovella ja ajatella "OK, mitä täällä tapahtuu? Miltä se näyttäisi? Mitä seuraavaksi pitää tapahtua?"

Olen kehysttänyt joitain valokuvia ja asioita... Minun on ehkä hankittava tallennustilaa aiemmille taideteoksilleni. Täytyy olla yrityksiä ihmisille, jotka haluavat säilyttää muita asioita kuin jalokiviä, tavaroita, jotka on säilytettävä lämpimässä ja kuivassa paikassa. Voisin laittaa ne laatikkoon.

G: Hieno laatikko, toivottavasti. He ansaitsevat sen. Luetko kirjahyllyistä jotain mielenkiintoista?

E: Luen romaania nimeltä Camilla, alunperin nimeltään Camilla Dickinson Kirjailija: Madeleine L'Engle Suurin osa hänen kirjoistaan ​​on jokseenkin fantastisia, mutta tämä on yksinkertaisesti juurtunut tunteisiin, ihmisiin ja elämään. Se on ensimmäinen romaani, jonka muistan lukeneeni, jossa joku käsittelee Third Avenue Elevated Train -junasta tulevaa melua, joka lakkasi olemasta vuonna 1953. Joten se on melko siistiä.

On eräs kirjailija, jota rakastan, Richard Price, jolla oli ajatus, että hän aikoi tehdä rikosromaanin. Näin hän tavallisesti tekee, mutta ne ovat mestariteoksia - ne kestävät 8 vuotta poppia - joten (mielestäni tämä on oikein) hän ajatteli, että kynänimellä, tämä vaihtoehtoinen henkilö, hän vain pyörittää yhden ulos hetkessä... Ja tietysti kesti häneltä 8 vuotta. Hän aikoi julkaista kynänimellä, mutta kirja, sellaisena kuin se lopulta ilmestyi, kuulosti täsmälleen Richard Pricen romaanilta, joten kannessa sanotaan Valkoiset "Richard Price kirjoittanut Harry Brandtiksi." Joka tapauksessa, Brandt tai Price, se on upeaa.

G: Tuleeko mieleen jotain lapsuuden kirjoja, jotka vaikuttaisivat henkilökohtaiseen matkaasi tai kuvittajana?

E: Kyllä. Ensimmäinen painos James ja Giant Peach. Yritän muistaa sen naisen nimen, joka kuvasi ne, minulla oli ennen se nimi kieleni päässä. Nancy Ekholm Burkert. Hän on mahtava. Ja ilmeisesti paljon kuuluisempi versiostaan Lumikki. Ja Jali ja suklaatehdas. Joseph Schindelman. Upeita nekin.

Luulen, että jossain vaiheessa veljeni halusivat esitellä ystävilleen sen hämmästyttävän tosiasian, että heidän pikkuveljensä osasi lukea. En usko, että aloin lukemaan erityisen aikaisin - heillä oli mielestäni vain tylsää. Kuten "Eric osaa lukea, katso tämä!" Joten he pysyisivät kiinni Hobbit edessäni ja luin ääneen ensimmäiset sivut Hobbit. Sitten vain jatkoin lukemista. Hobbit oli yksi suosikeistani ja varmasti toinen varhainen vaikuttaja.

Sairastuin erittäin pahasti 1. luokalla, ja vain luin. Luulen, että kaikkien ihmisten, jotka lukevat huvikseen, on tehtävä tämä jossain vaiheessa. Sinun täytyy jossain vaiheessa vain sukeltaa sisään ja luoda oma suhde kuvitelmien ja sanojen avulla paperille.

G: Onko jotain mainitsemaasi, mitä haluaisit havainnollistaa itse?

E: Tiesin, että aiot kysyä minulta sitä, ja olen pyörinyt päässäni yrittäessäni keksiä vastausta. Rakastan Quentin Blakea, mutta en pidä ajatuksesta korvata alkuperäiset kuvittajat uudemmilla kuvittajilla... Pidän heistä sellaisina kuin ne ovat.

Oli James Bond -kirja aseista. Voisin ehkä tehdä siitä hieman kodikkaamman, hieman lämpimämmän. Pidän erittelystä.

Ei sillä, että onnistuisin siinä, mutta näen itseni tekemässä a Dungeons and Dragons opaskirja. Siinä on kaavamaista tunnelmaa, ja ehkä enemmän marginaalia olisi mielenkiintoista. En ole koskaan pelannut Dungeons and Dragonsia tuolla tasolla... Mutta se -- peli, tarkoitan -- on aina suunniteltu karttojen ympärille. Eräänlainen "Ah ... tarinan aika ..." tunne, jos siinä on järkeä.

G: Joten tämä kartoitusidea, tuleeko se käsityksestä, että kaikki tarinat tapahtuvat ymmärtämässäsi maailmassa?

E: Ehkä kyse on tunteesta jättää tunnetun hetkeksi ja mennä jonnekin mahdollisesti kiinnostavampaan paikkaan. Myös ajatus hämmentyneestä ja seikkailu, jota disorientaatio ehdottaa.

Kartat Lord of the Rings Tolkienin pojan teki, ja pidän siitä ajatuksesta. Yksi asia, joka jäi mieleeni, oli se, kuinka seikkailun aikana vierailet vain noin 20 prosentissa kartasta. Luulen, että lapset ajattelevat itsekseen: "Miksi emme kuule näistä kavereista täällä?" Kartat näyttävät olevan olennainen osa tarinankerrontaa. Niin myös kansi kuitenkin. Siksi kirjan kantta ei voi puskea. Tarina alkaa siitä, pidit siitä tai et.

Puhuin joillekin lapsille kirjastani, ja he olivat melko armottomia kannen suhteen. Sitä kutsutaan Chuck Dugan on AWOL.

Mr. Andersonin kirja

Kun luet kirjaa, et itse asiassa saavuta sankarin nimeä ennen kuin joku mainitsee sen dialogissa. Joten nämä lapset kysyivät, miksi kertomuksessa ei vain sanota hänen nimeään. Ja ajattelin itsekseni: "No, se on kannessa, mitä muuta haluat?" Mutta on hyvä olla valppaana tällaisissa asioissa. Tarinan hyvin kertominen on hyvin paljon teekuppini. Enkä ole ainoa.

G: Olitko missään vaiheessa samaa mieltä lasten kanssa heidän kritiikistään?

E: Yhdyn heidän kritiikkiinsä lähes 100-prosenttisesti. He todella yllättivät minut. Chuck on tavallaan syntynyt merimies, ja he kysyivät minulta: "Jos hän on niin loistava merimies, miksi hän ei pysty pysymään veneessä?" En ollut itse asiassa laskenut, kuinka monta kertaa hän hyppää alas tai joutuu pyyhkäisemään pois eri veneistä kirjassa. Joten sanoin vain: "No, tiedätkö, hänellä ei ole hyvä viikko. Paljon pahiksia. Paljon vaivaa. Kyllä hän voi jäädä veneeseen, mutta hän on myös yhtä hyvä uimari. Joten kun pahikset ilmestyvät, voi olla hyvä idea hypätä yli laidan."

En maininnut, kuinka alkuperäinen inspiraatio yli laidan hyppäämiseen tuli Paul Newmanilta elokuvasta nimeltä "The Mackintosh Man" vuodelta 1974. Newman on salainen agentti, joka on tullut pidättämään James Masonin esittämää pahamaineista vakooja/petturia, joka sattuu olla melko hyvä roistona ja seurustelee paikallisen poliisin kanssa, joten pöydät ovat kääntyneet sankarimme kimppuun. Newman tajuaa olevansa se, joka pidätetään. Niinpä hän puvussa ja solmiossa sukeltaa yli laidan, ui veneen alta toiselle puolelle ja pakenee. Se jäi mieleeni yhtenä aikuisen suuresta yllätysliikkeestä elokuvissa.

G: Tuo meidät takaisin kirjasi takana olevaan prosessiin ja itse asiassa suurin osa työstäsi, voitko kuvailla minulle, miltä rutiinisi näyttää aloittaessasi uutta työtä? Haluan tietää, mitä tapahtui, kun sinut määrättiin Project Puffiniin.

E: Kuvataulun leikkaaminen. En tiedä miksi teen tämän, mutta pyyhin sitten taulun varovasti. Siinä ei ole vielä mitään. Mutta luulen vain lämmittäväni sitä, kuten auton moottoria.

Sitten menen sisään ja merkitsen marginaalini, tuuman laudan kummaltakin puolelta. Pieni hakasulke, tiedäthän, pituus- ja leveysaste.

Pesen palettini. Minulla on hieno sarja posliinista valmistettuja maalipaletteja. Ne näyttävät olevan muovia nykyään, mutta pidän enemmän posliinista.

Kynien puhdistus... En ole käyttänyt kyniä juurikaan viime aikoina. Luulen, että joku on vaihtanut valmistajaa. Uudemmat vain heilauttavat mustetta kaikkialla. Heillä ei näytä olevan puhdasta linjaa.

Joskus tuntuu, että aikakausi päättyy. Paljon käyttämistäni työkaluista ja tarvikkeista... Näytän saapuneen auringonlaskun aikaan. Useimmilla kuvittajilla näyttää olevan niin välitön yhteys digitaaliseen kynään ja tablettiin. Minulla ei ole suhdetta, pelkään.

Sama juttu e-kirjojen kanssa. Luen kovakantisia kirjoja ja minulla on aina kynä pienten muistiinpanojen tekemiseen. Luulen, että jopa paperin rakenne syventää kokemusta. Se vain lisää hieman virkeyttä mieleesi, jota et muuten saisi. Se on kuin menisi oikeaan kirjastoon sen sijaan, että käyttäisit algoritmeja löytääksesi uusia kirjoja. Joskus onnettomuus ei voi olla algoritmi.

G: Onnettomuus ei voi olla algoritmi. Mikä linja. Jos meillä olisi koko päivä, antaisin sinun laajentaa sitä. Mutta valitettavasti emme. Puhutaanpa Puffinista. Mikä ajatteluprosessisi oli sen takana?

E: Sen piti olla luonnos. Kuulin sen ja ajattelin: "No, jätetään se puoliksi huomioimatta." Tiedätkö, luonnokseni eivät ole erityisen hyviä. Doodleni näyttävät "ihmisiltä, ​​jotka eivät osaa piirtää". Julkisivua ei saa pudota!

Joten ajattelin, että hänestä tulee pieni, mutta hänen on oltava hengeltään suuri. Hänellä täytyy olla luonnetta. Joten menin sisään ja katsoin aitoa artikkelia. Olin unohtanut, että lunnit eivät näytä yhtään pingviineiltä... joten ensimmäinen asia, jonka tein, oli saada joukko valokuvia lunneista.

Halusin, että tällä bisnespuffilla - se pitää puhelinkokouksia, tiedäthän, tämä on ammattilainen -, että hänellä on salkku ja solmio. Mutta hän on myös luonnon olento, joten halusin hänen olevan valmiina toimintaan. Hän on lintu; ehkä puhaltaa kova tuuli, hänen solmionsa lepattaa ja hänen kätensä on tavallaan tarttumassa salkkuun, kulmassa. Hänellä on toinen jalka ilmassa tasapainoa varten.

Vartalon muoto - mikä on hauskaa? Munamainen, ajattelin. Joten sitten hänen päänsä, piirsin pari versiota. Se, josta pidän, näytti Eddie Munsterilta. Minusta hän näytti älykkäältä ja oudolta, ja ajattelin: "Se näyttää oikealta." Joten yritin puhaltaa sitä, eikä sillä ollut enää oikeaa makua. Ja se on aina se dilemma, saada kipinä pienestä ideasta pysyä hengissä, kun siitä tulee enemmän konkreettista.

Joten meillä on tämä Frankenstein-pää, eräänlainen puolisuunnikkaan tai rombazoidi, jos se on oikea sana [se ei ole], jotain tasaista molemmissa päissä.

Aluksi yritin antaa hänelle ilmeikkäät silmät, mutta tällä pienellä päällä yritin lopulta vain pisteitä. Muistin savipingviinin "Vääristä housuista" - oletko koskaan nähnyt sitä? -- Tekijät onnistuvat tukkimaan valtavan määrän ilmaisua tuon pingviinin kahteen pieneen marmorisilmään. Kun hän tuijottaa räpäyttämättä, se on hyvin ahdistavaa.

Otin pois tuulijutun ja ajattelin sen sijaan: "Jos katsot hänen jalkojaan, meidän on annettava hänelle lunnikengät." Joten menin katsomaan Churchin, vanhan vakiintuneen brittiläisen jalkineiden valmistajan.

... Joten, kyllä, aloin miettiä puffin kenkiä. Hän nostaa jalkaansa paljastaakseen, että hänellä on yllään äärimmäisen lunnikenkäkäsityöläisen valmistamat erikoiskengät. Mikä on hyvä nimi puffin-kengille?

Goslings, Paddlers, pitkä nimi, mukaan lukien Rudders… Tässä vaiheessa yritän vain luoda lunnikenkämerkkien nimiä. Hän on merilintu, hänen jalkansa ovat pohjimmiltaan peräsimet. Joten aloin hioa Puddlers, Raddlers, ja asettui: "Rudders Custom Made."

Hän on hiljainen. Mutta hänen sukkansa vastaavat hänen nokkansa värejä. Se on hänen yksi hiljainen nyökkäyksensä tyylille, koska hänen kravattinsa on musta valkoisilla täplillä. Ne tehtiin kirjoituskoneen korjaavasta nauhasta. Se on itse asiassa pieni pala kalvoa, jonka toisella puolella on valkoinen emulsio. Jos raaputat sen päälle lyijykynällä, voit jättää pieniä valkoisia alueita. Eli hänen solmionsa valkoiset täplät ovat.

He näyttää liiketoiminnalta, mutta ei huumorittomalta. Hänen kenkänsä ovat hyvät, koska ne ovat todella peräsimet: ne ovat hänen jalkojensa muotoisia, ja hänellä on nauhalliset jalat. Salkku on kuin jotain, mitä olisit kantanut B-52:ssa: ilmavoimilla oli nämä upeat suuret salkut. Miehet hankkisivat kuka tietää kuinka monta muistikirjaa ja mitä kaikkea -- siis kolminkertaisen leveä harmonikkasalkku.

G: Huomaan, että teit hänen kenkänsä siipikärjet aika fiksu, koska hän on lintu.

E: En ollut ajatellut sitä.

G: Pilailet.

E: Ajattelin, kuinka olin kuullut noita kenkiä kuvattavan "rei'itetyiksi". Pidin tästä sanasta, toinen anakronismi menneiltä ajoilta - vanha kielenkäyttö. Se oli mitä mielessäni. Mutta joo, siivet. Tietysti.

G: Luulen, että minun on lopetettava ylisoitettuun kysymykseen, koska tiedän, että syön täällä päivänvaloa. Jos saisit ottaa lomalle vain yhden asian tehdäksesi taidetta, mikä se olisi?

E: Onnenkynäni. Se on raskasta. Se on saksaa. Se on vakava työkalu. Tuo kynä merkitsee minulle paljon.

Luen juuri nyt lastenkirjaa, jossa jokainen luku alkaa todella herkällä kynäkuvituksella, ja se on erittäin lämmin. Eli tarvitsisin sen.

G: On ollut ilo tavata sinut ja puhua kanssasi niin rehellisesti. Lähetän tämän varmasti sinulle ennen julkaisua.

E: Kiitos, arvostan sitä. Minulla on aavistus, että siellä oli sanoja, joita en halua lähelle toisiaan.

* * *

Vaikka minun ei tarvinnut esittää mitään hänen sanojaan, vietin useita tunteja yrittäessäni valita tämän keskustelun parhaat ja arvokkaimmat palaset. Ilmainen konferenssi auttoi minua käyttämään AutoSearch-toimintoa, mikä tarkoittaa, että löysin melkein minkä tahansa osan haastattelusta datahakupalkin kautta tallennetusta tallenteesta.

Löydät lisää Ericin töitä tätä, joka sisältää ladattavan version hänen portfoliostaan.

Taiteilijoiden haastattelu on yksi parhaista osista työssäni, eikä se olisi suurimman osan ajasta mahdollista ilman virtuaalineuvottelua. Jos minun olisi pitänyt koputtaa hänen ovelle varatakseni tämän haastattelun, voin melkein taata, ettei sille olisi karttaa.

Melkein unohdin -- Eric Chase Anderson laittaa kanelia kahviinsa. Nyt tiedät. 

Eric Anderson, kaikki. Kiitos kun luit.

FreeConference.com alkuperäinen ilmainen neuvottelupuheluiden tarjoaja, joka antaa sinulle vapauden valita, miten yhdistät kokouksesi missä ja milloin tahansa ilman velvoitteita.

Luo ilmainen tili tänään ja kokeile ilmaisia ​​puhelinkokouksia, ladattavia videoita, näytön jakamista, verkkoneuvotteluja ja paljon muuta.

[Ninja_form id = 7]