Alex Nursall en ser bo dun mal xeito

O equipo creativo de FreeConference decidiu contactar con algúns dos nosos artistas, artistas téxtiles e ilustradores favoritos, pedíndolles que redeseñaran o logotipo de FreeConference (o Puffin) segundo o seu estilo persoal. Tiven o privilexio suficiente de falar cun dos nosos encantadores artistas, Alex Nursall.

Antes de sentarme ante o meu ordenador para falar con Alex, usando FreeConference.com, investiguei un pouco. 40 minutos pola madriguera de Google, decateime de que adoitabamos traballar para a mesma publicación na Universidade de Toronto, o seu xornal. , a Universidade.

FreeConference ten unha función de videoconferencia cun clic, pero tamén lle dei a Alex a opción de chamar co noso número de chamada de Toronto, pero en segredo agardaba que se unise á nosa conferencia xa que estaba desexando ver como se vería Alex no noso cristal. vídeo claro. A miúdo tínguese o pelo con cores únicas e é un maven de estilo completo. Estaba nervioso e emocionado á vez.

Alex Nursall é coñecido como escritor, ilustrador, fotógrafo e cómic, pero quería saber cal destes títulos figura primeiro na súa tarxeta de presentación.

Rematamos falando do poder da linguaxe, da necesidade de respirar e por que non sempre paga a pena tomarse demasiado en serio. O que me leva a presentar a este tipo.

Alex Nursalls Frailecillo

G: Vexo que temos unha alma mater en común. Como che levou aquí a túa experiencia co Varsity?

R: Comecei a escribir, do 2005-2010, creo? Debería sabelo, pero son malo recordar anos. Escribín por eles un tempo e traballei como axudante de edición de fotos e despois como editor de ilustracións tamén durante un ano.

G: Dirías que che gusta máis editar fotos ou ilustracións doutras persoas?

R: Quero dicir, en parte gustoume máis editar fotos porque son cousas miñas e ti tes un pouco máis de control. Tamén me gustou traballar como editor de ilustracións porque foi un pouco un cambio: xa non me mandaba a facer unha tarefa, era eu intentando rastrexar a outros ilustradores que dicían "Onde están estas cousas? Por favor, remate a tempo".

G: E, por suposto, xa sabes o que sería estar ao recibir ese correo electrónico. Así que debeu ser máis doado facilitar esa discusión.

R: Si, parte diso coñecía a sensación. Agora axuda a traballar na publicidade, polo que segue sendo o mesmo tipo de xente. Queren algo pero realmente non saben dicir o que queren. Sobre todo coa ilustración, a xente dirá: "Gustaríame algo que representa a escola de posgrao" e estou pensando: "Necesito moita máis información, iso é realmente vago: é ciencia, son artes?" Que estamos facendo aquí? ¿Estás arrastrando os pés ou este é o destaque da túa carreira? ". Foi interesante aprender a interpretar esas cousas.

G: Cres que o teu traballo como escritor axuda a comprender e interpretar os desexos e desexos doutras persoas? ¿Axúdache a comunicarte máis claramente sobre a túa propia visión?

R: Creo que foi útil nas formas en que construíu o meu vocabulario: ser capaz de realmente, ben, algo así masaxe o que a xente quere. Quere que aínda poidan interpretar o que queren e que non os afasten demasiado na súa propia interpretación. É doado querer interpretalo ao teu xeito e é posible que o equivoques completamente, polo que queres evitalos polo camiño equivocado. Debes ser capaz de ofrecer palabras cando non as teñen, pero tes que saber o que están a buscar.

G: Fálame das túas primeiras influencias. Es autodidacta? Como xurdiu todo este estilo de vida creativo?

R: Un pouco autodidacta, quero dicir, eu facía clases de arte cando era neno. Creo que meus pais me meteron nel para o verán para que tivesen tempo lonxe do meu irmán e eu. Aprendín a facer impresións básicas e acuarelas.

A miña tía é artista, así que aprendín cousas dela. Non obstante, moitos eran cómics. Botei unha ollada aos libros de Van Gogh e Matisse, xa sabes, o material que che consegue a túa familia por Nadal cando os teus pais lles din que estás interesado na arte, pero lin unha morea de banda deseñada.

G: ¿Algún deses que te saltan á cabeza como inspiración formativa para ti?

R: Ah, si, definitivamente Calvin e Hobbes   O lado afastado. Lado afastado por ton e C&H para o estilo de arte; o tipo que o fai Calvin e Hobbes ten un ollo incrible para a cor. Por desgraza, iso é algo que os artistas dos xornais non sempre teñen a oportunidade de explorar porque é comprensible que sexa un medio incriblemente limitado.

De todos os xeitos, empurrou moitos límites nun medio tan controlado. Nos libros máis grandes pódense ver as súas acuarelas, e iso é o que realmente me meteu en todas esas liñas duras e cores suaves.

G: Acabas de responder á miña seguinte pregunta, que foi o que tomaches destas fontes de inspiración. Liñas duras e cores suaves: perfecto. Cal é entón o teu medio favorito?

R: A acuarela é o meu principal tipo de cousas. Eu fixen moito traballo con acrílicos na universidade, pero volvín ás acuarelas unha vez que estaba fóra. É un medio duro; non é perdoador e hai que saber como funciona o espazo negativo porque non hai branco. Se queres branco na imaxe, é mellor planificalo.

G: Ía preguntar que é o máis desafiante do medio, pero estás a golpearme. ¿A pintura acrílica foi un mal necesario para ti na universidade?

R: Gústame pintar con eles, e déronme moita práctica técnica á hora de aprender cousas como facer capas correctamente. Teñen os seus propios problemas, que son super opacos. É difícil construír correctamente; é fácil construír grosos lavados de cor, o que está ben, pero tes que saber como funcionan eses valores.

A acuarela é agradable no sentido de que podes construír sutilezas. Normalmente traballo cun anaco de papel ao lado e comezo moi lixeiro e sigo construíndo. Collo e táchome se necesito tirar a cor porque fun demasiado rápido ou moi escuro demasiado rápido.

G: Vostede me trouxo á miña seguinte pregunta. Rutina. Digamos que acaba de recibir unha comisión. Previsiblemente, espertas, lavas os dentes, duchas ... entón que? Camiña por el. Cal é o seguinte paso cando creas?

R: Normalmente empezo a tirar de imaxes de referencia, dependendo do que se trate ... Xa sabes, algo que me dá idea da idea, especialmente se se trata de figuras. A miña cámara web é principalmente fotos de min en posicións mudas, intentando descubrir o que parece un brazo retorcido cara atrás e ao revés.

Comezarei por iso para que poida entender como se verán as cousas, tecidos e sombras e o que non. A única diferenza real é algo así como un encargo dun retrato de mascota, así como un can, que estou baseando na foto que me deron.

Se é máis aberto, sobre todo debuxo e logo empezo a pintar desde alí. Algúns dos temas do meu propio traballo proceden das moi raras profundidades do meu cerebro, así que ...

G: Entón, como de estrañas resultan algunhas destas ideas? Quero dicir, ¿fixeches un traballo por cousas máis estrañas que os retratos de mascotas por encargo?

R: Algúns deles foron moi estraños, si. Foi cando estaba na universidade, pero alguén escribiu un artigo sobre un sitio porno e tiven que facer unha ilustración para iso.

Lembro vagamente esta: tiven que ocuparme de facer esta imaxe en acuarela capturando capturas deste porno e empregando o tipo de fotos menos obscenas como referencias. Tiven esta noite moi estraña pasando por este vídeo para adultos e intentando esbozar esta cousa e sacar este cadro que aínda podería publicarse en público ... Había moitos usos xudiciais de cubrir cousas con pelo e cubrir crea certas cousas cos controis Quicktime como unha especie de falsa "barra negra".

Foi unha desas cousas nas que penso: “Supoño que así gastarei o meu Xoves noite? Todo ben." Foi un descanso de benvida de "Debúxame unha hucha". Está ben, pero fagamos algo máis divertido.

G: Pensas que a xente chega a ti principalmente por ese tipo de cousas máis pequenas? ¿Hai algunha peza máis grande que te emocione?

R: Creo que agora mesmo estiven a facer comisións máis pequenas .. Afastei algunhas cousas porque estou en transición de traballo. Gustaríame volver á serie Unnatural Predators. Hai algunhas cousas que aínda estou intentando comezar agora. Aínda non podo falar desas. Teño que mantelas encerradas. Pero instalarse no novo traballo é o primeiro.

G: Fálame do novo traballo.

R: Traballo nunha instalación de audio de posprodución e acabo de pasar a ser director de casting. Significa que me sinto alí e miro aos actores e digo: "Eu controlo isto agora." Só bromeaba. Estou realmente alí para asegurarte de que estás ben. Traballo cun equipo incrible. É un gran grupo de xente.

G: Entón gústache traballar coa xente. Por que vexo principalmente animais nas túas obras de arte? Son máis fáciles de debuxar? Mellores fotos de referencia? Que dá?

R: Sinto que me gusta deseñar animais, porque é divertido; hai máis liberdade; Teño ganas de que levo tanto tempo fotografando á xente, cando chego a debuxar sinto que son realmente canso da xente.

G: Preséntase na súa páxina web como escritor, ilustrador, fotógrafo e editor. Dirías que te basabas principalmente como un sobre o outro? Que forma de arte chegou á túa vida primeiro?

R: Eu diría que primeiro son escritor. Fago moita escritura. Tamén diría que a fotografía e a ilustración van un ao lado do outro. Todos teñen o seu sitio.

G: Estiveches traballando en algo divertido? Escribe sobre todo ficción?

R: Escribo sobre cosméticos e maquillaxe. A miña principal área de especialización é a historia da maquillaxe. Fixen unha serie para Jezabel e unha serie para The Toast. Acabo de descubrir que The Toast está a ser colocado nos arquivos da Biblioteca do Congreso. Algunha peza realmente estraña que escribín sobre maquillaxe na década de 2000 está na Biblioteca do Congreso, así que goza diso, xeracións futuras. Espero que goces dos meus pensamentos sobre a sombra de ollos de lavanda, porque está dentro.

G: Entón, se esas tendencias volven, só temos a culpa de ti.

R: Volve! O que é divertido, porque me fai sentir vello.

G: Entón, sobre Project Puffin. Como se puxo en contacto FreeConference contigo?

R: O teu xefe Jason Martin mencionouno. Fixen unha ilustración para el hai aproximadamente un ano, porque fixera unha ilustración para TSN, por estes riffs de aspecto ridículo nos 30 logotipos da NHL, e fixéronlle un do frailecillo FreeConference, entón iso é iso.

G: Entón, cando che pediu que o debuxases de novo, pensabas "Si, estamos bastante ben coñecidos. Fareino ".

R: Si, exactamente.

G: Que che ocorreu?

R: Eu estaba tirando do estilo que tiña usado para as cousas de TSN. Baseouse nunha imaxe tonta do logotipo dos Toronto Blue Jays que conseguiu certa tracción. É unha imaxe plana e pouco feita, os ollos son un pouco parvos, desfixados; están destinados a parecer malo dun bo xeito, entón ...

G: Malo en bo xeito. Explícome.

R: Remataron, como aproximadamente, non mal, pero non os mires e pensas que é así profesional feito. Míraas e pensas "Que? Que pasa aquí? Pagou alguén por deletrear isto? "

Permito a soltura das liñas nas cores ... Gústame a respiración nas imaxes.

G: ¿Intenta representar o que está a facer no papel coa súa vida? Respiración?

R: Establecín un ton na miña arte e na miña vida. Hai un ton na miña vida. O ridículo é o que está a recibir: "está ben, é raro, pero dun xeito agradable".

G: Moi ben. Entón hai un ton non tan grave. Isto tradúcese en todo? Cal é o teu espazo vital?

R: En realidade está limpo. Estou moi esixente niso. É un edificio máis antigo con teitos moi altos e un candelabro no salón. Moitos mobles son ... diría que é un puré de puré, pero temos cousas decentes. A miña nai atopou unha cadeira de 110 anos e reformouna. Hai unha chea de arte: non podemos mercar máis arte, hai moita arte.

G: So as paredes están ben cubertas. É bo sabelo. Cal é o teu favorito? Non te xulgaré se é unha colección de vidros.

R: Ok, déixame pensar. A miña parella é de Liverpool, e alí teñen estas cousas chamadas Superlambbananas. Están por toda a cidade, estes híbridos de plátano de cordeiro. Son estatuas que combinan un cordeiro e un plátano, e temos unha vermella sentada no noso manto. Gústame a nosa estatua lambbanana.

Tamén fixen unha bandexa unha vez, a partir dunhas antigas vidreiras que cortei en azulexos. Nel di "Party Naked" e iso está na miña cociña. Leva 12 anos alí. Sinto que a xente entra e a mira, pero, xa sabes, ninguén a tomou como directiva aínda.

G: 12 anos .. É bastante tempo para que dure unha bandexa de festa. Falando do pasado, podes pensar nalgúns libros para nenos que podes ver ilustrando?

R: ¿Refírese aos da miña infancia ou a cousas que me gustaría facer eu?

G: Responde definitivamente a esas dúas preguntas.

R: Sinto que me gustaría facer algo tonto sobre maquillaxe, só tirando da miña vida diaria, faría un libro sobre a historia dos cosméticos para os máis pequenos. Vostede coñece esas Vaia o carallo a durmir libros? Encantaríame facer un sobre publicidade ou mercadotecnia, sinto que hai moito que tirar de aí.

En canto aos libros que hai, hai un libro que lía de neno, que está fóra do prelo, e probablemente nunca máis o poderei atopar, pero chámase Susurro no cemiterio e é un libro de historias de medo. Simplemente sinto que ... Está moi fóra do que fago normalmente, que me gustaría moito. Sen dúbida é un libro fantasmagórico para nenos e gústame facer tinta. Gustaríame facer tinta espeluznante para iso.

G: Que tipo de papel usas normalmente?

R: Eu uso un papel acuarela de gran fino e prensado en frío. Non me gusta cando o papel queda demasiado empedrado, porque entón os meus bosquexos parecen lixo, polo que me gusta o gran fino.

Non obstante, tamén teño unha chea de cadernos cheos doutros tipos de papel. Eu uso papel todos os días, papel de impresora, papel de origami se necesito esbozar algo. Póñoo todo nunha chea de cadernos. Incluso fixen un nun recibo. A miúdo considero entregar o duro en lugar diso, pensando: "A final será terrible, síntoo, este é o mellor que conseguirá".

G: Algunha vez tivo clientes descontentos? Que algunha xente volva a vostede cun retrato de mascota e lle diga: "Isto non parece en absoluto ao meu can!"

R: Non, non, nada diso. Á xente encántalle os seus retratos de mascotas. Houbo un par de persoas que me contrataron e desapareceron da superficie da Terra, xa sabes, "aquí está a túa arte" e son como "Adeus para sempre!" e só queres dicir "Volve a pagarme o diñeiro!", pero iso pasa, por desgraza. Afortunadamente non moi a miúdo, pero todo o mundo ten ese cliente que se vaporiza e só me apetece enviar "Grazas por totalmente chupando."

Tiven un cliente que volveu a min cun debuxo dun dinosauro e dixo que era "demasiado feminino". Non sei como facelo menos feminino ... Era como "agora ten pernas máis grandes? Non sei, estou perdido ”.

G: Se querían que fose menos feminino, deberían de darlle un aumento. * tremendo porque a desigualdade salarial é un problema enorme e non só unha boa liña de golpe *

R: Só pensaba para min, quero facelo máis feminino. ¿Sabes? "Está ben, agora ten unha peluca grande! ¡Alá! ”

G: Tamén podes debuxar un teito de cristal sobre el e dicir alí, agora xa sabes exactamente de que se trata.

R: Xa case quero darlle un cartel de piquete. É un material estupendo.

G: Ok, un par de cousas máis para ti. Se só puideses levar unha cousa contigo para facer arte de vacacións, que sería?

R: ¿Inclúese unha cámara nesa lista? Vou ir coa cámara. Como mínimo traerei a miña cámara.

G: Dixital ou cinematográfico?

R: Principalmente dixital. A película é custo prohibitivo. Fago principalmente vodas e cousas así, e é complicado coa película. Sempre foi moi meditativo no cuarto escuro, ata que alguén abre as portas.

G: Entón, deixaron filtrar luz na túa película? Non molestar non é unha suxestión. 

R: Si, é divertido e divertido ata que alguén ignorou o cartel da porta. Formou parte dunha clase de fotografía cinematográfica que fixen e desenvolvemos gravados en branco e negro.

G: Lembras algún traballo que che gustou moito durante ese período?

R: Fixen un proxecto sobre fotografía de paisaxes na parte máis antiga dun pequeno propio, o distrito mineiro. Entón iso quedou deteriorado e un pouco deformado. Tamén tiven esta serie de retratos que fixen dos meus amigos ao espertar, polo que todos parecen super arruinados. Non hai nada mellor que espertar a alguén que che apunta unha cámara á cara ás 7 da mañá, non?

Había un bo par de persoas que non estaban encantadas comigo. É un pouco máis difícil cando non vives en residencia. Agora que todos os que coñezo viven a 20 minutos en metro, tería que quedar na túa casa para collerte sono.

G: Se hai un cuarto escuro dispoñible para o club de cámaras en Harthouse se queres volver desenvolverse. Se o sabes, tes dúas horas para dedicarte a cheirar a produtos químicos. O meu compañeiro úsao para o seu traballo e levo tempo esperando eses preciosos rolos de prata.

R: Si, creo que por iso se inventaron os podcasts. Así podes ter unha sesión de podcast privada, ás escuras. Acostumeime a que a xente ignorase os letreiros da cámara escura, así que comecei a levar os auriculares sobre os ombros, un pouco coma unha capa e fixen o volume para poder escoitalo ao redor do pescozo, pero podía impedir que calquera chegase. en se os escoitaba achegarse. Parecía un pouco coma unha pequena rouba de visón, composta por episodios de "Como se fixo isto".

G: Podcasts, eh. Algunha recomendación?

Recentemente metinme en "Os adultos leron cousas que escribían de pequenos", o cal é parcial ao actuar nel. Tamén hai "The Nod", producido por Gimlet. Hai un gran episodio no que romperon unha conspiración tola sobre que Solange tivera ao bebé de Beyonce e como os Illuminati fixeron que o fixesen ... era unha locura.

Cando se trata de pintar, non podo ver cousas novas mentres estou traballando, así que deixo en espectáculos antigos cando estou na zona porque non podo investir. Non preciso prestar atención; non é como Westworld.

Tamén creo que non podo ver nada demasiado asustado nin próximo á realidade porque o mundo é o suficientemente terrorífico. Non podo ver Espello Negro, é demasiado intenso. Atópome vendo as noticias e lendo os xornais e, cando chegue a casa, só necesito un descanso do horror.

Creo que por iso vexo tantas idades Futurama. Ese futuro non é tan asustado: enténdoo, ¿sabes? Podo estar detrás disto. “O robot é un borracho! Son coma nós ".

Non obstante, non podo ver o episodio co can de Fry. Omítoo, dame moita tristeza. Actualmente non teño mascotas, pero encantaríame unha.

G: Se puideses ter algunha mascota sen presas, cal sería?

R: Quixera un can pequeno a mediano que non ladre demasiado.

G: Podería ter un león de peto e ir a un beagle ?!

R: Non, os beagles ladran demasiado. Quero coma un can ao que lle gusta andar cando quero andar e durmir cando quero durmir.

G: Entón, basicamente, o teu alma.

R: Si, practicamente. Sinto que tamén o nomearía como algo ridículo, como Senador, para que poida ir ao parque canino e ser como "Senador, deixe de colmear a perna dese tipo agora mesmo." Só quero escoitar iso.

G: Creo que comezaría moita propaganda política se tuiteas sobre el.

R: Devolvería rapidamente, con certeza.

Moi ben, creo que vou facer un pouco de pan de plátano e esvarar todo o que me queda por facer onte á noite. Cometín o erro de levar produtos de panadería ao traballo e agora o meu xefe inclínase na miña oficina cada certo tempo e di "xa sabes, hai algúns plátanos adicionais na cociña .." e estou pensando "só queres que o faga fai o teu pan de plátano! "

Non obstante, se quero que me coñezan por algo na oficina, sería bo que me coñecesen por produtos de panadería, non por malas bromas.

G: Ben, foi un pracer absoluto falar contigo. Grazas polo teu tempo. Espero que o teu pan de plátano saia ben e non sexa malo dun bo xeito.

Freeconference.com é a solución de comunicación en liña perfecta para independentes como Alex Nursall que buscan unha plataforma de conferencias virtual e teleconferencia profesional GRATUÍTA. Asine agora.

FreeConference.com o provedor de chamadas de conferencia gratuíto orixinal, que che ofrece a liberdade de escoller como conectarte á túa reunión en calquera lugar e en calquera momento sen compromiso.

Crea unha conta gratuíta hoxe e experimenta teleconferencia gratuíta, vídeo sen descarga, uso compartido de pantalla, conferencia web e moito máis.

[ninja_form id = 7]