Mapeig d'Eric Anderson

Quan vaig parlar amb Eric Anderson, l’autor, il·lustrador i actor a temps parcial nascut a Texas a les pel·lícules del seu germà, el primer que vaig aconseguir fer va ser suggerir que era, personalment, antic. Un antic. Només havia dit que ho sabia sobre ell durant una bona estona.

"Sí", sospira. "Ja ha passat molt de temps".

Em vaig esforçar per explicar que simplement volia dir que havia admirat la seva feina durant algun temps. Però el dany es va fer.  

Havíem estat xerrant a causa d'una nova empresa aquí a FreeConference: Projecte Puffin. Després d’haver-lo demanat com a un dels nostres artistes destacats, volíem veure amb què podia arribar a la nostra estimada mascota. Això és el que vam recuperar.

Puffin de Mr. Anderson, 2018

No podia esperar a preguntar-ne. Però primer, vam parlar del temps. Després d’escoltar-lo queixar-se de la fredor inestimable de Nova York, li comunico que portem samarretes superiors a zero graus centígrads.

E: Bé, evidentment, la vostra sang s’espessa i es fa més forta quan més al nord viviu. Esteu a Toronto?

G: Sí ho sóc.

E: Poble clàssic. No hi he estat mai, però m’agradaria.

G: Això en realitat em porta a una de les meves preguntes. Tens un lloc preferit en el món? Potser voldríeu fer un mapa?

E: De fet, algú em va preguntar això i vaig poder dir que em feia proves per anomenar alguna cosa molt interessant. Va ser un repte tan obvi i estrany, i el meu impuls va ser dir alguna cosa transparent avorrit.

Però li vaig respondre honestament. Vaig dir que m'agradaria fer una gira pels Great Canadian Railway Hotels. Ella va fer aquest arrufar el nas, però és la veritat! Vosaltres, canadencs, teniu aquests clàssics hotels ferroviaris a tot el país. Ni tan sols estic segur de si serveixen un ferrocarril. Però són tot tipus de castells. Potser ja no són ni hotels. Però sens dubte em semblen bé.

G: Sona una mica com un encreuament entre Darjeeling Limited i Grand Budapest Hotel. Aquí teniu algunes referències creuades.

E: Sí, estic d'acord, però ja ho sabeu, pensava més com ... Heu vist el "49è Parralel", la pel·lícula de la Segona Guerra Mundial?

G: Jo no tinc. No sóc un cinèfil clàssic. Tinc alguna cosa per posar-me al dia. El recomanaria?

E: El recomanaria: al meu entendre, està fet per dues de les persones més destacades de tota la forma d'art. Es tracta dels nazis al Canadà, just abans que Amèrica hagi entrat a la guerra. Està basat en una història real. Crec que aleshores -- tingues en compte que això era l'any 1939 -- la idea de rodar en local era bastant exòtica i un gran esforç; i aquest director anglès, Michael Powell, i el seu company de guionista hongarès, probablement escrivint en la seva tercera llengua, Emeric Pressburger, van rodar per tot Canadà. I és que... Sé que la meva imatge del Canadà fa 70 anys, però sé que van a alguns d'aquests hotels. Almenys un d'ells.

Heu de sortir de les carreteres principals. Abans pensava que els Estats Units estaven poblats amb aquesta densa uniformitat, de tota mena recta, i és el contrari. Però heu de baixar de la carretera interestatal per descobrir-la.


G: Així que suposo que quan vau dir que voldríeu fer una visita als Great Canadian Railway Hotels, només tenia sentit sol·licitar fer el vostre recorregut de llibres en tren?

E: Ah, sí. Fer aquesta gira de llibres amb tren va ser perquè m'agrada fer-ho. És una d'aquestes coses en què veus si diuen que sí, i si ho fan, jackpot. I de fet estava llegint Cap país per a vells, no com a manuscrit, sinó com a fitxer adjunt de correu electrònic. L’autor i jo compartíem el mateix agent en aquell moment, carreres molt diferents, per descomptat, i part de l’alegria estava asseguda en aquest tren que circulava per Amèrica llegint Cap país en un ordinador portàtil.

De fet, no vaig poder esbrinar quan es va publicar el llibre. Per tant, em va semblar molt atemporal. Hi havia uns quants telèfons mòbils esmentats al manuscrit, però aquest noi que hi havia era un veterà del Vietnam que tenia uns 30 anys, de manera que era lleugerament difícil aconseguir els meus coixinets. En definitiva, les extravagàncies o idiosincràcies ... anacronismes! Aquesta és la paraula. Es van aclarir. Quina novel·la increïble.

G: És evident que gaudiu dels paisatges i contempleu els paisatges. D’on va sorgir el vostre amor pels mapes?

E: Crec que em vaig confondre amb això, o almenys se m'ha amagat perquè feia molt de temps que no feia cap registre amb la memòria. Va ser només després de començar a fer-los que el meu pare em va recordar que la seva primera feina va ser treballar per a Sinclair Oil a Texas, fent mapes de camps petroliers... Devia haver vist alguns d'aquests. Ara tinc les seves eines de dibuix i algunes de les guies que faria servir. Per a ell, fent mapes industrials, la seva lletra havia de ser impecable: la meva lletra és bona però no immaculada com la seva. Així que potser, enterrat allà a fons, està el fet que el meu pare feia mapes.

L’altra és que, en un cert moment dels meus vint anys, em vaig trobar amb un mapa, un gran mapa, que tenia una importància immediata per a mi. Va ser fantàstic, en part perquè era tan detallat que representava arbres individuals i si la vorera era de maó o ciment. També era un mapa d’un barri històric sobre el qual intentava escriure una història en aquell moment. I va ser un moment d’Eureka. Era com despertar-se en un museu.

També em va recordar quants dels llibres que vaig créixer tenien mapes. En termes generals, els nens tenen molt de temps a les mans --no tenen feina, ja ho sabeu-- i potser només sóc jo, però m'encantaven els mapes de les històries. Eren tentadors: de vegades mirava els mapes tant com mirava la història. I per descomptat, els nens tornen a llegir llibres un milió de vegades... Aquell moment Eureka probablement va activar algun desig innat. Immediatament després, vaig anar a buscar material d'art molt bàsic i vaig començar a fer mapes.

No vull dir que tinc una memòria espacial extraordinària, perquè qui diables ho sap. Això és només... ja saps, sona bé. Però aquest era un barri on vaig anar a la universitat. Allà n'havia passat prou com per poder fer mapes decents de memòria. Llavors vaig començar a ramificar-me una mica. Per què no un mapa de la casa on vam créixer? Per què no el monovolum de la meva madrastra? Així que vaig començar a fer-los com a regals de Nadal i a estirar la definició de "mapa" per incloure essencialment qualsevol cosa que tingués escriptura, etiquetes i fletxes.

La gent d'aleshores amb qui vaig parlar sobre això pensaria que aquests mapes podrien arribar a ser gairebé purament conceptuals, i jo tindria una divertida sensació de pànic, perquè no sóc bo per al pensament conceptual pur, i ho sé, per exemple, aquest dibuixant. per al Novaiorquès, és Roz Chast? Podria donar-vos un mapa de diverses maneres de queixar-vos del refredat, des d’extremadament extravagant fins a no gaire interessant, i aquest no és un mapa que se m’acut. És increïble en això. Però si hi hagués una família amb un Fiat vell i cada membre de la família tingués una experiència particular, la seva experiència amb aquell cotxe, seria una cosa que podria fer, com una mena de record.

El meu germà tenia una mena d’uniforme per dirigir pel·lícules: tenia un megafon que era un regal, una tassa de cafè de viatge i una tapa vermella. I el mapa només reuniria aquests elements ... Però un mapa pot ser qualsevol cosa. Així va començar tot això. Vaig començar amb els mapes i després vaig aprendre a dibuixar. Aquesta va ser la seqüència.

G: Això em porta a la següent pregunta. Ets autodidacta, oi, com vas aprendre a dibuixar? Això és una cosa que acabes de recollir admirant les il·lustracions i recollint el teu propi treball? Com va començar el teu procés? Acabes d'agafar el teu bolígraf preferit i l'has posat?

E: Crec que la resposta a aquesta seqüència de preguntes és "Sí". Com un idiota, estaria treballant a l'aquarel·la perquè això és tot el que tindria la botiga... Això sempre sona a una merda quan ho dic, però vaig comprar les meves primeres bones eines d'art en un bar. Estava en un bar d'esports als afores de Washinton, DC I aquest noi va entrar amb aquestes eines de dibuix alemanyes: bolígrafs tècnics, corba francesa, triangle, regle, brúixola, tot el paquet escolar d'arquitectura de primer any de 1989 en una bossa Ziploc industrial. Mirava al seu voltant, em veia a mi i al meu amic, i era com "Correcte: nois universitaris" i es va dirigir directament. Crec que li vaig donar cinc dòlars. No tinc ni idea del que valien aquestes coses, però les vaig fer servir, algunes d'elles les faig servir fins avui.

G: Aposto a que són els cinc millors diners que heu gastat mai.

E: Sí. Probablement m’implica en un delicte. Jo sí que els vaig pagar.

Sembla que les coses només passen d’alguna manera. Pintava amb aquarel·la fins que un noi molt reflexiu anomenat Rob Reynolds em va dir: "Eric, has pensat a provar el guaix?" I, per descomptat, la meva resposta va ser: "Què és el guaix?"

G: Em preguntava, hi ha alguna peça que hàgiu publicat que desitgeu tornar a dibuixar?

E: Sí i no, perquè si refés l’embalatge del DVD Rushmore, per exemple, no seria el mateix objecte. Seria una altra cosa. Potser hauríem de deixar que sigui una part integral de la càpsula del temps ... Estic bé per a mi.

És una mena de corba pronunciada: mirar les il·lustracions de Life Aquatic de Zissou. M’agraden, però són de molt enrere. Potser em vaig planificar. Potser aquest va ser el cim de la meva capacitat.

O la portada del DVD de Darjeeling Limited. Aquest és un dels meus dibuixos preferits i va ser una autèntica prova. No dibuixo gaire gran, i aquesta cosa en tenia tantes: hi ha algunes coses sobre la perspectiva que sempre són una mica complicades, perquè normalment sembla falsa, però hi ha moltes textures amuntegades en un espai petit. Crec que tinc la por de l'aficionat d'afegir pintura, així que sempre la reduixo més del que acostuma a fer la gent ben informada... només segueix pintant... capes molt fines i reticents... i en obtens una trentena d'aquestes fines. , capes reticents abans que de sobte hi hagi un quadrat de color real. Probablement és una cosa en què he de treballar. Ara oblido si he contestat la teva pregunta. He contestat la teva pregunta? Va ser una resposta llarga.

G: Em fa molta gràcia que comences amb l’aquarel·la, perquè és un mitjà molt imperdonable. La majoria de la gent aprèn a treballar amb espais negatius, així que suposo que el guaix seria un camí preciós i més perdonador, ja que té més opacitat. És divertidíssim que, de totes maneres, l’acabéssiu de regar com aquarel·les ... Suposo que sabeu el que us agrada.

E: On eres el 1999! “Eric, deixa de treballar en aquarel·la, no inclou color blanc, idiota!"

G: És cert, té absència.

E: I saps què? És difícil. No sabia fer-lo servir amb destresa, ni tenir el tipus de temperament per fer alguna cosa bella simplement, fer-ho amb habilitat ... Algunes persones saben establir una capa d’emmascarament, donar un cop de mà a goma d'esborrar per aixecar l'enmascarament després ... aquest tipus de màgia ... Potser no és el tipus de dibuix que faig. Sona caritatiu.

També solia utilitzar exclusivament blocs d’aquarel·la ... que és una bogeria. Les pàgines es retiren per la forma en què s’adhereixen al tauler.

Així doncs: guaix i tauler d’il·lustració de doble gruix, que és impossible de bombollar, perquè cada partícula s’enganxa al seu suport. Va ser una cosa tan bona. Bainbridge Board, número 80 de premsat en fred ... Quan un dibuix estigués complet, agafava un ganivet i li tallava la vora per desprendre’l del fons. Calia paper flexible per als escàners de bateria. Vaig haver de descobrir-ho.

G: D’acord, de manera que vaig fer algunes aportacions col·lectives per saber què volen saber altres persones que t’estimen.

E: [So escèptic]

G: Tingueu en compte. Volen saber com és el vostre espai vital. Diu que viviu en un petit apartament al West Village. Però doneu-me alguna cosa per treballar. Com a persona sensible a l’espai, hi ha d’haver alguna cosa. Coordines de color les tasses? Tens molts xals?

E: Aquestes suposades persones probablement haurien de permetre la possibilitat que hi hagi més embolic del que estarien encantats. Molts llibres, taula de treball molt ocupada ... Heus aquí una cosa: una cosa que em vaig adonar que volia era una estovalles clàssica de taula de pícnic a quadres en blanc i negre. Crec que podria ser un agent antiestrès. Així que en tinc un a la taula de dibuix.

Hi ha massa objectes en general. M’agradaria poder dir que tots eren regals ... Però alguns sí. Hi ha un parell de bessons d’ancoratge en una petita caixa vermella i un clàssic ganivet explorador; un petit borinot de fang de la meva neboda; la deessa Minerva, el company del qual és un mussol, no? Així doncs, una mena de mussol de pedra molt dur.

L'apartament ... és molt petit. El vaig pintar jo mateix. El saló té el color relaxant d’una barra de xocolata Hershey's. L’entrada és una mena de -- No puc fugir del nom de la pintura, wque és "Frankincense": un rosa suau i suau. Quan vaig veure el bany aquí per primera vegada, vaig seguir pensant en "Taxi Driver". Un bany on esperaries descobrir un home mort. Només floridura i una bombeta nua.

Aquest va ser el primer pas, per millorar la casa. No hi havia una sola superfície horitzontal. Era com si algú hagués instal·lat una càmera per mirar-me intentar equilibrar les coses sobre superfícies corbes. Així que vaig pensar "A diable amb això" i vaig construir una prestatgeria i després un altre prestatge, que ara té una làmpada. M’agrada fer això, construir coses i descobrir espais, perquè treballo sobretot des de casa i cal dedicar-s’hi. De vegades és important, només estar parat en una porta i pensar “bé, què passa aquí? Com quedaria això? Què ha de passar després? "

He emmarcat algunes fotos i coses ... És possible que hagi d’obtenir una mica d’emmagatzematge per a les meves obres d’art anteriors. Hi ha d’haver empreses per a persones que vulguin emmagatzemar coses que no siguin joies, coses que s’han d’emmagatzemar en un lloc càlid i sec. Podria posar-los en una caixa.

G: Una bona caixa, espero. Ho mereixen. Sobre el tema de les prestatgeries, esteu llegint alguna cosa interessant?

E: Estic llegint una novel·la que es diu Llitera, anomenat originalment Camilla Dickinson de Madeleine L'Engle. La majoria dels seus llibres són una mica fantàstics, però aquest simplement arrela en els sentiments, les persones i la vida. És la primera novel·la que recordo haver llegit on algú s’enfronta al soroll que prové del tren elevat de la Tercera Avinguda, que va deixar d’existir el 1953. Així que és bastant ordenat.

Hi ha un novel·lista que estimo, Richard Price, que va tenir la idea que anava a fer una novel·la policial. Això és el que fa normalment, però són obres mestres: triguen 8 anys en un pop, així que (crec que això és correcte) tenia en ment que, sota un pseudònim, aquesta persona alternativa, només en posaria una. sortir en molt poc temps... I, per descomptat, li va trigar 8 anys. Anava a publicar amb el seu nom, però el llibre, tal com va sorgir finalment, sonava exactament com una novel·la de Richard Price, així que la portada diu en realitat Els Blancs "escrita per Richard Price com a Harry Brandt". De totes maneres, Brandt o Price, és meravellós.

G: Hi ha algun llibre de la infància que us vingui al cap, tant influent en el vostre viatge personal com com a il·lustrador?

E: Sí. La primera edició de James i el préssec gegant. Intento recordar el nom de la dona que els va il·lustrar, solia tenir aquest nom a la punta de la llengua. Nancy Ekholm Burkert. És genial. I, evidentment, molt més famosa per la seva versió de Blanca neu. I Charlie i la fàbrica de xocolata. Joseph Schindelman. També són meravellosos.

Crec que en un moment donat els meus germans van voler mostrar als seus amics el fet impressionant que el seu germà petit sabia llegir. No crec que hagi començat a llegir especialment d'hora, crec que només estaven avorrits. Com, "L'Eric sap llegir, mireu-ho!" Així que s'enganxarien 'El Hobbit' davant meu, i llegia en veu alta el primer parell de pàgines de 'El Hobbit'. Llavors vaig continuar llegint. 'El Hobbit' era un dels meus favorits i sens dubte una altra influència primerenca.

Em vaig posar molt malalt a 1r de primària i llegir era tot el que feia. Crec que totes les persones que llegeixen per plaer ho han de fer en algun moment. En algun moment, haureu de submergir-vos i establir la vostra pròpia relació amb imitacions i paraules sobre el paper.

G: Hi ha alguna cosa que hàgiu esmentat i que vulgueu il·lustrar?

E: Sabia que m’ho preguntaries i m’he passat pel cap intentant donar una resposta. M'encanta Quentin Blake, però no m'agrada la idea de substituir els il·lustradors originals per il·lustradors més nous ... Crec que m'agraden tal com són.

Hi havia un llibre de James Bond sobre armament. Probablement podria fer-ho una mica més acollidor, una mica més càlid. M’agrada detallar.

No és que hi pogués tenir èxit, però sí que em puc veure refer una Masmorres i dracs guia guia. Hi ha una sensació esquemàtica en aquestes coses, i potser més marginalia seria interessant. Mai vaig jugar a Dungeons and Dragons a aquest nivell... Però el joc, vull dir, sempre es va concebre al voltant dels mapes. Una mena de sensació de "Ah... hora del conte...", si això té sentit.

G: Per tant, aquesta idea de mapatge prové de la noció de totes les històries que passen dins d’un món que enteneu?

E: Potser es tracta de la sensació de deixar el conegut durant un temps i anar a un lloc potencialment més interessant. També la idea de desorientar-se i l’aventura que suggereix la desorientació.

Els mapes per al El Senyor dels Anells van ser fets pel fill de Tolkien, i m'agrada aquesta idea. Una cosa que em va quedar va ser com, a l’aventura, només visiteu aproximadament el 20% del mapa. Crec que els nens pensen per si mateixos: "Per què no tenim notícies d'aquests nois aquí?" Els mapes semblen una part essencial de la narració d’històries. Però també ho és la portada. Per això, no es pot fer mitja portada de llibre. La història comença aquí, vulguis o no.

Parlava amb alguns nens sobre el meu llibre i eren relativament despietats sobre la portada. Es diu Chuck Dugan és AWOL.

El llibre del senyor Anderson

Quan llegiu el llibre, en realitat no arribeu al nom de l’heroi fins que algú no l’esmenta en diàleg. Aquests nens van preguntar per què la narració no només diu el seu nom. I em vaig pensar: "Bé, és a la portada, què vols més?" Però és bo estar atent a coses així. Explicar bé una història és molt la meva tassa de te. I no sóc l’únic.

G: Va estar d’acord amb els nens en algun moment sobre les seves crítiques?

E: Vaig estar d'acord amb pràcticament el 100% de les seves crítiques. En realitat em van sorprendre. Chuck és una mena de mariner nascut i em van preguntar: "Si és un mariner tan gran, per què no pot quedar-se en un vaixell?" De fet, no havia comptat el nombre de vegades que salta o es fa arrasar amb diverses embarcacions del llibre. Així que acabo de dir: “Bé, ja ho saps, no té una setmana fantàstica. Molts dolents. Molts problemes. Pot romandre en un vaixell, sí, però també és un nedador igual de bo. Així, quan apareguin els dolents, potser seria una bona idea saltar per la borda ”.

El que no vaig esmentar va ser com la inspiració original de saltar per la borda va ser de Paul Newman, d'una pel·lícula anomenada "The Mackintosh Man" de 1974. Newman és un agent secret que ha vingut a arrestar un notori espia / traïdor interpretat per James Mason, que passa per ser bastant bo en ser un engany i està en picabaralla amb la policia local, i així les taules es tornen al nostre heroi. Newman s'adona que és ell a punt de ser arrestat. Així, amb un vestit complet i una corbata, es capbussa a la borda, neda sota el vaixell cap a l’altre costat i s’escapa. Em va quedar atrapat com un dels grans moviments sorpresos d'un adult mai al cinema.

G: Tornant-nos al procés darrere del vostre llibre i, en realitat, a la major part del vostre treball, em pots descriure com és la teva rutina quan comences un treball nou?? Vull saber què va passar quan et van assignar al Projecte Puffin.

E: Tauler d’il·lustració de tall. No sé per què faig això, però després esborro el tauler amb cura. Encara no hi ha res. Però crec que ho estic escalfant, com un motor de cotxe.

Després entro i marco els meus marges, a una polzada de cada costat del tauler. Un petit parèntesi, ja ho sabeu, longitud i latitud.

Em rento la paleta. Tinc un bon joc de paletes de pintura, fetes de porcellana. Sembla que són de plàstic actualment, però prefereixo la porcellana.

Netejant bolígrafs ... Darrerament no he fet servir massa bolígrafs. Crec que algú va canviar de fabricant. Els més recents només llueixen tinta per tot arreu. Sembla que no mantenen una línia neta.

De vegades se sent com el final d’una època. Moltes de les eines i subministraments que faig servir ... Sembla que he arribat al moment de la posta de sol. Sembla que la majoria d’il·lustradors tenen una connexió tan immediata amb el llapis digital i la tauleta. No tinc cap relació, em temo.

És igual que amb els llibres electrònics. Llegeixo llibres de tapa dura i sempre tinc un llapis per fer notes petites. Crec que fins i tot la textura del paper aprofundeix l’experiència, saps? Simplement afegeix una mica de flor a la vostra ment que d’altra manera no obtindríeu. És com anar a una biblioteca real en lloc d’utilitzar algorismes per trobar llibres nous. De vegades, l'accident no pot ser un algorisme.

G: L’accident no pot ser un algorisme. Quina línia. Si tinguéssim tot el dia, us deixaria ampliar això. Però, per desgràcia, no. Parlem del Puffin. Quin era el vostre procés de pensament darrere d'això?

E: Se suposava que era un esbós. Ho vaig escoltar i vaig pensar: "Bé, deixem-ho semi-ignorat". Ja ho sabeu, els meus esbossos no són especialment bons. Els meus doodles semblen doodles "persones que no saben dibuixar". No puc deixar caure la façana!

Així que vaig pensar que serà petit, però ha de ser gran d’esperit. Ha de tenir caràcter. Així que vaig entrar i vaig mirar l’article genuí. Havia oblidat que els macarons no s’assemblen gens als pingüins ... així que el primer que vaig fer va ser obtenir un munt de fotografies de macarons.

Volia que aquest businesspuffin, que té reunions de teleconferència, ja ho sabeu, aquest és un frailec professional, tingués un maletí i una corbata. Però també és una criatura de la natura, així que volia que estigui preparat per a l'acció. És un ocell; Potser hi bufa un fort vent, la seva corbata revoloteja i la seva mà està, una mica, agafant el maletí, en un angle. Té una cama a l'aire per mantenir l'equilibri.

Forma del cos: què és divertit? Com un ou, vaig pensar. Aleshores, el seu cap, vaig dibuixar un parell de versions. El que m'agrada s'assemblava a Eddie Munster. Vaig pensar que semblava intel·ligent i estrany, i vaig pensar: "Sembla correcte". Així que vaig intentar volar-lo i ja no tenia el sabor adequat. I aquest és sempre el dilema, aconseguir l'espurna d'una petita idea per mantenir-se viva una vegada que esdevingui més concreta.

Així doncs, tenim aquest cap de Frankenstein, una mena de trapezoide o rombazoide, si aquesta és la paraula correcta [no ho és], alguna cosa plana als dos extrems.

Al principi, estava intentant donar-li ulls expressius, però amb aquest cap petit, finalment vaig provar amb punts. Vaig recordar el pingüí d'argila de "The Wrong Trousers": l'has vist mai? -- Els fabricants aconsegueixen embotir una gran quantitat d'expressivitat als dos petits ulls de marbre d'aquest pingüí. Quan està mirant sense parpellejar, és molt inquietant.

Em vaig treure el vent i, en canvi, vaig pensar: "Si li mires les cames, li haurem de donar unes sabates de macarell". Així que vaig anar a mirar Church’s, l’antic fabricant de calçat britànic clàssic.

... Llavors, sí, vaig començar a pensar en sabates de macarons. Aixecarà la cama exclusivament per revelar que porta sabates especials fabricades per l’últim artesà de sabates de frail·lí. Quin és el bon nom de les sabatilles de macarell?

Goslings, Paddlers, un nom llarg que inclou Rudders ... En aquest moment, només estic intentant generar noms de marques de sabates de macarons. És un ocell marí, els seus peus són bàsicament timons. Així que començo a perfeccionar Puddlers, Raddlers i em vaig decidir a: "Rudders Custom Made".

És taciturn. Però els mitjons coincideixen amb els colors del bec. Aquest és el seu tranquil gest d’estil, ja que la seva corbata és negra amb taques blanques. Es feien a partir d’una cinta correctora de màquina d’escriure. En realitat, és una petita pel·lícula amb emulsió blanca per un costat. Si rasqueu un llapis sobre això, podeu deixar petites zones blanques. Així que això és el que té les taques blanques de la seva corbata.

He sembla empresarial, però no sense humor. Les seves sabates són bones perquè realment són timons: tenen la forma dels seus peus i té els peus palmejats. El maletí és com una cosa que hauríeu portat en un B-52: la Força Aèria tenia aquests grans maletins. Els nois pujarien amb qui sap quants quaderns i tot, doncs, maletí d'acordió de triple ample.

G: Trobo que heu fet les seves sabates puntes de les ales força intel·ligent, ja que és un ocell.

E: No m'ho havia pensat.

G: Estàs de broma.

E: Estava pensant en com havia sentit descriure aquestes sabates com a "perforades". Em va agradar aquesta paraula, un altre anacronisme d'èpoques passats -- el vell llenguatge. És el que tenia al cap. Però sí, puntes de les ales. És clar.

G: Suposo que hauré d'acabar amb una pregunta excessiva, perquè sé que estic menjant les hores de llum aquí. Si només es pogués portar una cosa a les vacances per fer art, amb què seria?

E: El meu llapis de la sort. És pesat. És alemany. És una eina seriosa. Aquest llapis significa molt per a mi.

Ara mateix llegeixo un llibre infantil on cada capítol comença amb el que sembla una il·lustració a llapis realment delicada i és molt càlid. Per tant, ho necessitaria.

G: Ha estat un plaer conèixer-te i parlar amb tu amb franquesa. Estaré segur d’enviar-ho al vostre camí abans de publicar-lo.

E: Gràcies, ho agraeixo. Tinc el pressentiment que hi havia paraules que no vull que estiguin a prop l’una de l’altra.

* * *

Tot i que no vaig haver de subratllar cap de les seves paraules, vaig passar diverses hores intentant escollir les millors peces més precioses d’aquesta conversa. Conferència gratuïta va ser prou útil per guiar-me amb la nostra funció de cerca automàtica, és a dir, que podia trobar gairebé qualsevol part de l’entrevista a través d’una barra de cerca de dades a la gravació desada.

Podeu trobar més obra de l’Eric aquí, que inclou una versió descarregable de la seva cartera.

Entrevistar artistes és una de les millors parts del meu treball aquí i no seria possible la majoria de vegades sense conferències virtuals. Si hagués de trucar a la seva porta per reservar aquesta entrevista, gairebé puc garantir que no hi hauria un mapa.

Gairebé m'oblido: Eric Chase Anderson posa canyella al cafè. Ara ja ho saps. 

Eric Anderson, tothom. Gràcies per llegir.

FreeConference.com el proveïdor de trucades de conferència original gratuït, que us ofereix la llibertat de triar com connectar-vos a la reunió en qualsevol lloc i en qualsevol moment sense compromís.

Creeu un compte gratuït avui mateix i experimenteu teleconferències gratuïtes, descàrrega gratuïta de vídeo, intercanvi de pantalla, conferències web i molt més.

[ninja_form id = 7]