Runājot ar Ēriku Andersonu, Teksasā dzimušo autoru, ilustratoru un nepilna laika aktieri brāļa filmās, pirmā lieta, kas man izdevās, bija ieteikt, ka viņš personīgi ir sens. Vecais laiks. Es tikai teicu, ka zināju par viņu diezgan ilgu laiku.
"Jā," viņš nopūšas. "Tagad ir pagājis ilgs laiks."
Es metos paskaidrot, ka es vienkārši domāju, ka kādu laiku apbrīnoju viņa darbu. Bet kaitējums tika nodarīts.
Mēs bijām tērzējuši jauna pasākuma dēļ šeit FreeConference: Projekts Puffin. Kad mēs vērsāmies pie viņa pēc pasūtījuma kā viens no mūsu māksliniekiem, mēs vēlējāmies redzēt, ko viņš varētu izdomāt mūsu mīļotajam talismanam. Lūk, ko mēs saņēmām atpakaļ.
Andersona kunga lācēns, 2018. gads
Es nevarēju sagaidīt, kad varēšu par to pajautāt. Bet vispirms mēs apspriedām laika apstākļus. Noklausījies, kā viņš sūdzas par Ņujorkas neparasto aukstumu, es viņam paziņoju, ka mēs valkājam t-kreklus virs nulles grādiem pēc Celsija.
E: Acīmredzot jūsu asinis kļūst biezākas un sirsnīgākas, jo tālāk uz ziemeļiem jūs dzīvojat. Vai tu esi Toronto?
G: Jā, es esmu.
E: Klasiska pilsēta. Es nekad tur neesmu bijis, bet es gribētu.
G: Tas patiesībā noved pie viena no maniem jautājumiem. Vai jums ir iecienīta vieta pasaulē? Varbūt vēlaties izveidot karti?
E: Kāds man to jautāja, un es varētu teikt, ka viņa mani pārbauda, lai nosauktu kaut ko ļoti interesantu. Tas bija tik acīmredzams un dīvains izaicinājums, un mans impulss bija pateikt kaut ko nepārprotami garlaicīgu.
Bet es viņai godīgi atbildēju. Es teicu, ka vēlētos doties ekskursijā pa Great Canadian Railway Hotels. Viņa lika tam saraukt pieri, bet tā ir patiesība! Jums, kanādiešiem, ir šīs klasiskās dzelzceļa viesnīcas visā valstī. Es pat neesmu pārliecināts, vai tie vairs apkalpo dzelzceļu. Bet tās visas ir sava veida pilis. Varbūt tās vairs nav pat viesnīcas. Bet man viņi noteikti izskatās labi.
G: Tas izklausās pēc krustojuma starp Darjeeling Limited un Grand Budapest Hotel. Šeit notiek savstarpējas atsauces.
E: Jā, es piekrītu, bet ziniet, es vairāk domāju par ... Vai esat redzējuši WW49 filmu "2th Paralel"?
G: ES neesmu. Es neesmu klasikas sinefils. Man vēl ir jāpaspēj. Vai jūs to ieteiktu?
E: Es to ieteiktu: to ir veidojuši divi, manuprāt, labākie cilvēki visā mākslas formā. Tas ir par nacistiem Kanādā, tieši pirms Amerika ir iestājusies karā. Tas ir balstīts uz patiesu stāstu. Es domāju, ka toreiz — atcerieties, ka šis bija 1939. gads — ideja par filmēšanu uz vietas bija diezgan eksotiska un prasīja lielas pūles; un šo angļu režisoru Maiklu Pauelu un viņa ungāru scenārista partneri, kas, iespējams, raksta savā trešajā valodā, Emeric Pressburger, viņi filmēja visā Kanādā. Un tas ir... Es zinu, ka mans Kanādas tēls ir 70 gadus novecojis, taču es zinu, ka viņi dodas uz dažām no šīm viesnīcām. Vismaz viens no tiem.
Jums jānokāpj no galvenajiem ceļiem. Es kādreiz domāju, ka ASV ir apdzīvota ar šo blīvo viendabīgumu, gluži kā taisni šķērsām, un tas ir otrādi. Bet jums ir jāizkāpj no starpvalstu, lai to atklātu.
G: Tātad, manuprāt, kad jūs teicāt, ka vēlaties doties ekskursijā pa Great Canadian Railway Hotels, bija jēga tikai lūgt jūsu grāmatu ceļojumu ar vilcienu?
E: Ak, jā. Grāmatu ceļojums ar vilcienu bija tāpēc, ka man patīk to darīt. Tā ir viena no lietām, kur jūs redzat, vai viņi pateiks jā, un, ja atbildēs, tad džekpots. Un es tiešām lasīju Nav valsts veciem vīriešiem, nevis kā manuskripts, bet gan kā e-pasta pielikums. Mums ar autoru tajā laikā bija viens un tas pats aģents, protams, ļoti atšķirīgas karjeras, un daļa no prieka bija sēdēšana šajā vilcienā, kas traucās pa Ameriku un lasīja Nav valsts klēpjdatorā.
Es tiešām nevarēju saprast, kad grāmata tika iestatīta. Tāpēc tas jutās ļoti mūžīgs. Manuskriptā bija minēti daži mobilie tālruņi, bet šis puisis tajā bija Vjetnamas veterāns, kuram bija apmēram 30, tāpēc bija nedaudz grūti orientēties. Galu galā izšķērdība vai savdabība ... anakronisms! Tas ir vārds. Viņi tika iztīrīti. Kāds neticams romāns.
G: Acīmredzot jums patīk ainavas un ainavas. No kurienes radās jūsu mīlestība pret kartēm?
E: Es domāju, ka es biju neizpratnē par to, vai vismaz tas tika slēpts no manis, jo es ilgu laiku nebiju reģistrējies ar atmiņu. Tikai pēc tam, kad es sāku tos darīt, mans tēvs man atgādināja, ka viņa pirmais darbs bija Sinclair Oil darbs Teksasā, naftas atradņu karšu veidošana ... Es noteikti esmu redzējis dažus no tiem. Tagad man ir viņa rasēšanas rīki un dažas rokasgrāmatas, ko viņš izmantotu. Viņam, veidojot rūpnieciskās kartes, viņa rokrakstam bija jābūt nevainojamam — mans rokraksts ir labs, bet ne nevainojams kā viņam. Tāpēc, iespējams, tur ir dziļi aprakts fakts, ka mans tēvs mēdza taisīt kartes.
Otrs ir tas, ka kādā brīdī savos 20 gados es vienkārši nejauši uzdūros kartei, lieliskai kartei, kas man bija tūlītēja nozīme. Tas bija lieliski, daļēji tāpēc, ka tas bija tik detalizēts, ka tajā bija attēloti atsevišķi koki un vai ietve bija ķieģeļu vai cementa. Tā bija arī vēsturiskas apkaimes karte, par kuru tajā laikā mēģināju uzrakstīt stāstu. Un tas bija Eureka brīdis. Tas bija kā pamosties muzejā.
Tas man arī atgādināja, cik daudzās no grāmatām, kuras es biju izaugusi, bija kartes. Vispārīgi runājot, bērniem ir daudz laika — viņiem nav darba — un varbūt tas ir tikai man, bet man patika stāstos esošās kartes. Tie bija vilinoši — dažreiz es skatījos kartēs tikpat daudz, cik skatījos stāstu. Un, protams, bērni pārlasa grāmatas miljons reižu... Tas Eureka brīdis, iespējams, aktivizēja kādu iedzimtu vēlmi. Tūlīt pēc tam es devos un ieguvu dažus ļoti vienkāršus mākslas piederumus un sāku veidot kartes.
Es negribu teikt, ka man ir ārkārtēja telpiskā atmiņa, jo kurš gan par to zina. Tas ir tikai - ziniet, tas izklausās labi. Bet šī bija apkaime, kurā es mācījos koledžā. Tur bija noticis pietiekami daudz, lai es varētu pēc atmiņas izveidot pienācīgas kartes. Tad es sāku mazliet sazaroties. Kāpēc ne karte ar māju, kurā mēs uzaugām? Kāpēc ne manas pamātes minivens? Tāpēc es sāku tos gatavot kā Ziemassvētku dāvanas un paplašināt "kartes" definīciju, iekļaujot būtībā visu, kam bija raksti, etiķetes un bultiņas.
Toreiz cilvēki, ar kuriem es par to runāju, domāja, ka šīs kartes varētu kļūt gandrīz tīri konceptuālas, un man radīsies jocīga paniska sajūta, jo man nav labi tīri konceptuāla domāšana, un es zinu, piemēram, to karikatūristu. priekš New Yorker, vai tas ir Rozs Časts? Viņa varētu jums sniegt karti ar dažādiem veidiem, kā sūdzēties par saaukstēšanos, sākot no ārkārtīgi ekstravagantiem līdz ne pārāk interesantiem, un tā nav karte, ko es varētu izdomāt. Viņa tajā ir neticama. Bet, ja būtu ģimene ar vecu Fiat, un katram ģimenes loceklim būtu īpaša pieredze, viņu raksturīgā pieredze ar šo automašīnu, es varētu to darīt kā piemiņas zīmi.
Manam brālim kādreiz bija sava veida formas tērps filmu režijā: viņam bija vērša rags, ko dāvināja, ceļojumu kafijas krūze un sarkana bumbas cepure. Un karte vienkārši apkopotu šos elementus... Bet karte var būt jebkas. Tā tas viss sākās. Es sāku ar kartēm un pēc tam iemācījos zīmēt. Tāda bija secība.
G: Tas noved mani pie nākamā jautājuma. Jūs esat autodidakts, vai ne - kā jūs iemācījāties zīmēt? Vai tā ir lieta, ko jūs tikko paņēmāt, apbrīnojot ilustrācijas un pievēršoties savam darbam? Kā sākās jūsu process? Vai tikko paķērāt savu iecienītāko pildspalvu un tikāt pie tās?
E: Es domāju, ka atbilde uz šo jautājumu secību ir "Jā". Es kā idiots strādātu ar akvareli, jo tas ir viss, kas veikalā būtu pieejams... Tas vienmēr izklausās pēc muļķības, kad es to stāstu, bet es nopirku savus pirmos labos mākslas instrumentus bārā. Es biju sporta bārā Vašingtonas piepilsētā, Kolumbijas apgabalā, un šis puisis ienāca ar šiem vācu rasēšanas instrumentiem: tehniskās pildspalvas, franču līkne, trīsstūris, lineāls, kompass, visa 1989. gada pirmā kursa arhitektūras skolas komplekts industriālā Ziploc somā. Viņš skatījās apkārt, ierauga mani un manu draugu un bija kā “Pareizi: koledžas puiši” un izveidoja attēlu. Es domāju, ka es viņam iedevu piecus dolārus. Man nav ne jausmas, cik vērts tas bija, bet es to izmantoju — dažus no tiem izmantoju līdz pat šai dienai.
G: Varu derēt, ka tie ir labākie pieci dolāri, ko jebkad esat iztērējis.
E: Jā. Tas, iespējams, ir saistīts ar mani noziegumā. Es tomēr par tiem samaksāju.
Šķiet, ka lietas kaut kā vienkārši notiek. Es gleznoju ar akvareli, līdz kāds ļoti domīgs puisis, vārdā Robs Reinoldss, man teica: "Ērik, vai esat apsvēris iespēju izmēģināt guašu?" Un, protams, mana atbilde bija: "Kas ir guaša?"
G: Es gribēju jautāt vai ir kādi jūsu publicētie darbi, kurus vēlaties pārzīmēt?
E: Jā un nē, jo, ja es pārtaisītu iepakojumu, teiksim, Rushmore DVD, tad tas nebūtu tas pats objekts. Tas būtu kaut kas cits. Varbūt mums vienkārši vajadzētu ļaut tam būt neatņemamai laika kapsulas sastāvdaļai... Man tas ir labi.
Tomēr tā ir diezgan stāva līkne: Skatoties uz Zissou ilustrācijām Life Aquatic. Man tie patīk, bet tie ir no seniem laikiem. Varbūt es nokļuvu plato. Varbūt tā bija manu spēju virsotne.
Vai Darjeeling Limited DVD vāciņš. Tas ir viens no maniem iecienītākajiem zīmējumiem un bija īsts pārbaudījums. Es nezīmēju lielus lielumus, un tam bija tik daudz — ir dažas lietas par perspektīvu, kas vienmēr ir diezgan sarežģītas, jo tas parasti izskatās viltots, bet mazā vietā ir saspiests daudz faktūru. Man šķiet, ka man ir amatieru bailes pievienot krāsu, tāpēc es to vienmēr apūdeņoju vairāk, nekā parasti dara labi informēti cilvēki... vienkārši turpiniet krāsot... ļoti plānus, negribīgus slāņus... un jums sanāk apmēram trīsdesmit no tiem plānām. , negribīgi slāņi, pirms pēkšņi parādās faktiskais krāsas kvadrāts. Tas, iespējams, ir kaut kas, pie kā man jāpiestrādā. Tagad aizmirsu, vai atbildēju uz jūsu jautājumu. Vai es atbildēju uz jūsu jautājumu? Tā bija gara atbilde.
G: Man šķiet ļoti smieklīgi, ka jūs sākāt ar akvareli, jo tas ir ļoti nepielūdzams medijs. Lielākā daļa cilvēku mācās virzīties uz augšu, izmantojot negatīvo telpu, tāpēc es domāju, ka guaša būtu jauks un piedodošāks veids, jo tai ir vairāk necaurredzamības. Tas ir smieklīgi, ka jūs tik un tā nolaidāt to kā akvareļus... Laikam jūs zināt, kas jums patīk.
E: Kur tu biji 1999. gadā! “Ērik, beidz strādāt ar akvareli, tas neietver balts, tu idiots!"
G: Tieši tā, tam ir trūkums.
E: Un zini ko? Tas ir grūti. Es nezināju, kā to mākslinieciski izmantot, vai man bija tāds temperaments, lai kaut ko skaistu uztaisītu vienkārši, prasmīgi... Daži cilvēki zina, kā uzklāt maskēšanas kārtu, uzsmērēt krāsu, izmantot dzēšgumija, lai pēc tam paceltu masku uz augšu ... šāda veida maģija ... Varbūt tas vienkārši nav tāds zīmēšanas veids, kā es daru. Tas izklausās labdarīgi.
Es arī izmantoju tikai akvareļu blokus ... kas ir neprāts. Lapas sasprādzējas, jo tās ir piestiprinātas pie tāfeles.
Tātad: guaša un dubultbiezs ilustrācijas dēlis, kuru nav iespējams uzburbuļot, jo katra daļiņa ir pielipusi pie tās pamatnes. Tā bija tik laba lieta. Bainbridge Board, auksti presēts numurs 80... Kad zīmējums bija pabeigts, es paņēmu nazi un iecirtu malu, lai nolobītu to no pamatnes. Bungu skeneriem bija vajadzīgs elastīgs papīrs. Man tas bija jāizdomā.
G: Labi, tāpēc es izmantoju pūļa avotus, lai uzzinātu, ko vēlas uzzināt citi cilvēki, kuri jūs mīl.
E: [Skeptiska skaņa]
G: Vienkārši paciet mani. Viņi vēlas uzzināt, kā izskatās jūsu dzīves telpa. Tajā teikts, ka jūs dzīvojat mazā dzīvoklī Vestvilidžā. Bet dod man ar ko strādāt. Kā telpiski jutīgam cilvēkam kaut kam ir jābūt. Vai jūs saskaņojat savas krūzes ar krāsu? Vai jums ir daudz lakatu?
E: Šiem iespējamiem cilvēkiem, iespējams, būtu jāpieļauj iespēja, ka ir vairāk nekārtību, nekā viņi būtu sajūsmā. Daudz grāmatu, ļoti noslogots darba galds... Lūk, viena lieta, ko es sapratu, ka vēlos, bija klasisks sarkanbaltsarkans rūtains piknika galdauts. Es domāju, ka tas varētu būt pretstresa līdzeklis. Tāpēc man viens ir uz mana zīmēšanas galda.
Pārāk daudz mazu priekšmetu kopumā. Kaut es varētu teikt, ka tās visas bija dāvanas... Bet dažas tādas ir. Mazā sarkanā kastītē ir pāris enkura aproču pogas un klasisks skautu nazis; maza māla kamene no manas brāļameitas; dieviete Minerva, kuras palīgs ir pūce, vai ne? Tātad, sava veida ļoti cieta akmens pūce.
Dzīvoklis ... tas ir ļoti mazs. Pats krāsoju. Dzīvojamā istaba ir Hershey's šokolādes tāfelītes nomierinošā krāsā. Ieeja ir sava veida -- Es nevaru atrauties no krāsas nosaukuma, wtas ir "Frankincense" - nomierinošs, zemes toņa rozā. Kad es pirmo reizi ieraudzīju šeit vannas istabu, es visu laiku domāju par "Taksometra vadītāju". Vannas istaba, kurā jūs varētu sagaidīt mirušu cilvēku. Tikai ziedošs pelējums un kaila spuldzīte.
Tas bija pirmais solis mājas uzlabošanas jomā. Nebija nevienas horizontālas virsmas. Likās, ka kāds būtu uzstādījis kameru, lai skatītos, kā es mēģinu līdzsvarot lietas uz izliektām virsmām. Tāpēc es domāju “Pie velna” un uzbūvēju grāmatu skapi un pēc tam vēl vienu plauktu, kurā tagad ir lampa. Man patīk to darīt, būvēt lietas un izdomāt telpas, jo es galvenokārt strādāju no mājām, un jums ir jāpieliek pūles. Dažreiz tas ir svarīgi, vienkārši stāvēt durvīs un domāt: “Labi, kas šeit notiek? Kā tas izskatītos? Kam jānotiek tālāk?”
Esmu ierāmējis dažas fotogrāfijas un lietas... Man, iespējams, būs jāiegādājas vieta maniem iepriekšējiem mākslas darbiem. Ir jābūt uzņēmumiem, kas paredzēti cilvēkiem, kuri vēlas uzglabāt lietas, kas nav dārgakmeņi, lietas, kas jāglabā siltā un sausā vietā. Es varētu tos vienkārši ievietot kastē.
G: Ceru, ka jauka kastīte. Viņi to ir pelnījuši. Vai par grāmatu plauktu tēmu lasāt kaut ko interesantu?
E: Es lasu romānu ar nosaukumu Kamilla, sākotnēji sauca Kamilla Dikinsone autors Madlēna L'Engle. Lielākā daļa viņas grāmatu ir zināmā mērā fantastiskas, bet šī vienkārši sakņojas jūtās, cilvēkos un dzīvē. Tas ir pirmais romāns, ko es atceros lasīju, kur kāds nodarbojas ar troksni, kas nāk no Trešās avēnijas paaugstinātā vilciena, kas beidza pastāvēt 1953. gadā. Tātad tas ir diezgan glīti.
Ir kāds romānu rakstnieks, kuru es mīlu, Ričards Praiss, kuram bija doma, ka viņš gatavojas izdot kriminālromānu. Tas ir tas, ko viņš parasti dara, bet tie ir šedevri — tie aizņem 8 gadus — tātad (manuprāt, tas ir pareizi), viņš domāja, ka ar vārdu, šī alternatīvā persona, viņš vienkārši uztaisīs vienu. ārā īsā laikā... Un, protams, viņam vajadzēja 8 gadus. Viņš grasījās publicēt ar pildspalvu, taču grāmata, kā tā galu galā parādījās, izklausījās tieši kā Ričarda Praisa romāns, tāpēc uz vāka patiesībā teikts Baltie Ričards Praiss raksta kā Harijs Brends. Jebkurā gadījumā, Brandt vai Price, tas ir brīnišķīgi.
G: Vai ir kādas bērnības grāmatas, kas nāk prātā vai nu kā ietekmīgas jūsu personīgajā ceļojumā, vai kā ilustrators?
E: Jā. gada pirmais izdevums James un Giant Peach. Es mēģinu atcerēties tās sievietes vārdu, kura tos ilustrēja, man kādreiz šis vārds bija uz mēles gala. Nensija Ekholma Bērkete. Viņa ir lieliska. Un acīmredzot daudz slavenāka ar savu versiju Snow White. Un Čārlijs un šokolādes fabrika. Džozefs Šindelmans. Tie arī ir brīnišķīgi.
Es domāju, ka vienā brīdī mani brāļi gribēja parādīt saviem draugiem satriecošo faktu, ka viņu mazais brālis prot lasīt. Es nedomāju, ka sāku lasīt īpaši agri — man šķiet, ka viņiem vienkārši bija garlaicīgi. Piemēram, "Ēriks prot lasīt, pārbaudiet šo!" Tātad viņi pieliptu Hobits manā priekšā, un es skaļi izlasītu pirmās pāris lappuses Hobits. Tad es tikai turpināju lasīt. Hobits bija viens no maniem favorītiem un noteikti vēl viena agrīna ietekme.
Es ļoti saslimu 1. klasē, un lasīšana bija viss, ko es darīju. Es domāju, ka visiem cilvēkiem, kas lasa sava prieka pēc, tas kādā brīdī ir jādara. Kādā brīdī jums ir vienkārši jāienirst un jāizveido savas attiecības ar izdomājumiem un vārdiem uz papīra.
G: Vai ir kaut kas, ko jūs minējāt, ko jūs vēlētos ilustrēt??
E: Es zināju, ka tu man to jautāsi, un es skrēju pa galvu, mēģinot izdomāt atbildi. Man patīk Kventins Bleiks, bet man nepatīk ideja aizstāt sākotnējos ilustratorus ar jaunākiem ilustratoriem... Man šķiet, ka viņi man patīk tādi, kādi viņi ir.
Bija Džeimsa Bonda grāmata par ieročiem. Es droši vien varētu to padarīt nedaudz mājīgāku, nedaudz siltāku. Man patīk detalizēt.
Ne tāpēc, ka man tas izdotos, bet es kaut kā redzu sevi pārtaisot a Dungeons un Dragons ceļvedis. Šai lietai ir shematiska sajūta, un varbūt interesantāk būtu vairāk margināliju. Es nekad neesmu spēlējis Dungeons and Dragons tādā līmenī... Bet tā, es domāju, spēle vienmēr tika radīta kartēs. Sava veida “Ah... story time...” sajūta, ja tam ir jēga.
G: Tātad šī kartēšanas ideja, vai tā nāk no priekšstata par visiem stāstiem, kas notiek jums saprotamā pasaulē?
E: Varbūt tas ir par sajūtu, ka uz kādu laiku pamet zināmo un aizbrauc kaut kur potenciāli interesantāk. Arī doma par dezorientāciju un piedzīvojums, ko dezorientācija liek domāt.
Kartes par Gredzenu pavēlnieks tos veidoja Tolkīna dēls, un man patīk šī ideja. Viena lieta, kas man iekrita, bija tas, ka piedzīvojumā jūs apmeklējat tikai aptuveni 20% kartes. Es domāju, ka bērni pie sevis domā: "Kāpēc mēs nedzirdam no šiem puišiem šeit?" Kartes šķiet būtiska stāstu veidošanas sastāvdaļa. Tomēr arī vāks. Tāpēc grāmatas vāku nevar pusdzīt. Stāsts sākas ar to, vai jums tas patīk vai nē.
Es runāju ar dažiem bērniem par savu grāmatu, un viņi bija diezgan nežēlīgi pret vāku. To sauc Čaks Dugans ir AWOL.
Andersona kunga grāmata
Kad jūs lasāt grāmatu, jūs faktiski nenokļūstat līdz varoņa vārdam, kamēr kāds to nepiemin dialogā. Tāpēc šie bērni jautāja, kāpēc stāstījumā nav minēts tikai viņa vārds. Un es pie sevis nodomāju: "Nu, tas ir uz vāka, ko jūs vēl vēlaties?" Bet ir labi būt modram pret tādām lietām. Labi izstāstīt stāstu ir mana tējas tase. Un es neesmu vienīgais.
G: Vai jūs jebkurā brīdī piekritāt bērniem par viņu kritiku??
E: Es gandrīz 100% piekritu viņu kritikai. Patiesībā viņi mani pārsteidza. Čaks ir it kā dzimis jūrnieks, un viņi man jautāja: "Ja viņš ir tik lielisks jūrnieks, kāpēc viņš nevar palikt uz laivas?" Es patiesībā nebiju saskaitījis, cik reizes viņš grāmatā nolec vai tiek izslaucīts no dažādām laivām. Tāpēc es vienkārši teicu: “Zini, viņam nav lieliska nedēļa. Daudz slikto puišu. Daudz nepatikšanas. Viņš var palikt uz laivas, jā, bet viņš ir arī tikpat labs peldētājs. Tātad, kad parādās sliktie puiši, varētu būt laba ideja pārlēkt pāri bortam.
Es nepieminēju, kā sākotnējā iedvesma lēkšanai pār bortu nāca no Pola Ņūmena no 1974. gada filmas ar nosaukumu "Makintosha cilvēks". Ņūmens ir slepenais aģents, kurš ir ieradies, lai arestētu bēdīgi slaveno spiegu/nodevēju, kuru spēlē Džeimss Meisons, un tas notiek. būt diezgan labi krāpniekam un sadarboties ar vietējo policiju, un tāpēc mūsu varonis ir vērsts pret galdiem. Ņūmens saprot, ka viņš tiks arestēts. Tā viņš pilnā uzvalkā un kaklasaitē nirst pāri bortam, aizpeld zem laivas uz otru krastu un aizbēg. Tas man palika kā viens no lielākajiem pārsteiguma gājieniem, ko kāds pieaudzis līdz šim filmās.
G: Atgriežot mūs pie procesa aiz jūsu grāmatas un lielākās daļas jūsu darba, vai varat man aprakstīt, kā izskatās jūsu rutīna, uzsākot jaunu darbu? Es gribu zināt, kas notika, kad jūs norīkoja darbā Project Puffin.
E: Ilustrācijas tāfeles griešana. Es nezinu, kāpēc es to daru, bet pēc tam uzmanīgi izdzēšu dēli. Par to vēl nekas nav minēts. Bet es domāju, ka es to tikai iesildu, piemēram, automašīnas dzinēju.
Tad es ieeju iekšā un atzīmēju savas malas collu no katras tāfeles puses. Neliela iekava, jūs zināt, garums un platums.
Es mazgāju savu paleti. Man ir jauks krāsu palešu komplekts, kas izgatavots no porcelāna. Šķiet, ka mūsdienās tie ir izgatavoti no plastmasas, bet man labāk patīk porcelāns.
Pildspalvu tīrīšana... Pēdējā laikā pildspalvas lietoju maz. Man šķiet, ka kāds ir mainījis ražotāju. Jaunākie vienkārši skraida tinti visur. Šķiet, ka viņiem nav tīras līnijas.
Dažreiz šķiet, ka kāds laikmets ir beidzies. Daudz instrumentu un piederumu, ko izmantoju... Šķiet, ka esmu ieradies saulrieta brīdī. Šķiet, ka lielākajai daļai ilustratoru ir tik tūlītējs savienojums ar digitālo irbuli un planšetdatoru. Man nav nekādas attiecības, es baidos.
Līdzīgi ir ar e-grāmatām. Es lasu grāmatas cietajos vākos, un man vienmēr ir zīmulis, lai veiktu nelielas piezīmes. Es domāju, ka pat papīra faktūra padziļina pieredzi, vai zināt? Tas tikai piešķir jūsu prātam nelielu uzplaukumu, ko jūs citādi neiegūtu. Tas ir tāpat kā doties uz īstu bibliotēku, nevis izmantot algoritmus jaunu grāmatu atrašanai. Dažreiz negadījums nevar būt algoritms.
G: Negadījums nevar būt algoritms. Kāda līnija. Ja mums būtu visa diena, es ļautu jums to izvērst. Bet diemžēl mēs to nedarām. Parunāsim par Puffin. Kāds bija jūsu domāšanas process aiz tā?
E: Tam vajadzēja būt skicei. Es to dzirdēju un nodomāju: "Nu, daļēji ignorēsim to." Zini, manas skices nav īpaši labas. Mani svētku logotipi izskatās kā “cilvēki, kuri neprot zīmēt”. Nevar pieļaut, ka fasāde nokrīt!
Tāpēc es domāju, ka viņš būs mazs, bet garā viņam ir jābūt lielam. Viņam ir jābūt raksturam. Tāpēc es iegāju un paskatījos īsto rakstu. Biju aizmirsis, ka lāceņi nelīdzinās pingvīniem... tāpēc pirmais, ko izdarīju, bija lācēnu fotogrāfiju kaudze.
Es gribēju, lai šim biznesa luciņam — tas rīko telekonferences, jūs zināt, tas ir profesionāls lucēns —, lai viņam būtu portfelis un kaklasaite. Bet viņš ir arī dabas radījums, tāpēc es gribēju, lai viņš būtu gatavs darbībai. Viņš ir putns; varbūt pūš stiprs vējš, viņa kaklasaite plīvo, un viņa roka it kā satver portfeli un atrodas ārā. Viņam viena kāja ir pacelta gaisā, lai nodrošinātu līdzsvaru.
Ķermeņa forma — kas ir smieklīgi? Kā olu, es nodomāju. Tad viņa galva, es uzzīmēju pāris versijas. Tas, kurš man patīk, izskatījās pēc Edija Minstera. Man likās, ka viņš izskatījās gudrs un dīvains, un nodomāju: "Tas šķiet pareizi." Tāpēc es mēģināju to uzpūst, un tai vairs nebija īstā garša. Un tā vienmēr ir dilemma — iegūt dzirksteli no mazas idejas, lai paliktu dzīva, tiklīdz tā kļūst precīzāka.
Tātad mums ir šī Frankenšteina galva, sava veida trapecveida vai rombazoīda forma, ja tas ir pareizais vārds [tā nav], kaut kas plakans abos galos.
Sākotnēji es centos viņam piešķirt izteiksmīgas acis, bet ar šo mazo galvu es beidzot izmēģināju punktus. Es atcerējos mālaino pingvīnu no filmas "Nepareizās bikses" — vai esat to kādreiz redzējuši? -- Veidotājiem izdodas šī pingvīna divās mazajās marmora acīs iespiest milzīgu izteiksmīgumu. Kad viņš skatās nemirkšķinot, tas ir ļoti satraucoši.
Es paņēmu vēja mantu un tā vietā domāju: "Ja paskatās uz viņa kājām, mums būs jāiedod viņam lācenes kurpes." Tāpēc es devos apskatīt Church's, veco, klasisko britu apavu ražotāju.
... Tātad, jā, es sāku domāt par pufinu kurpēm. Viņš pacels savu kāju, lai atklātu, ka valkā īpašas kurpes, ko izgatavojis izcilais lācenes apavu meistars. Kāds ir labs nosaukums pufina apaviem?
Goslings, Paddlers, garš nosaukums, tostarp Rudders… Šobrīd es tikai mēģinu ģenerēt lācenes apavu zīmolu nosaukumus. Viņš ir jūras putns, viņa kājas būtībā ir stūres. Tāpēc es sāku pilnveidot Puddlers, Raddlers un apmetos: "Rudders Custom Made".
Viņš ir kluss. Bet viņa zeķes atbilst viņa knābja krāsām. Tas ir viņa klusais mājiens stilam, jo viņa kaklasaite ir melna ar baltiem plankumiem. Tie tika izgatavoti no rakstāmmašīnas koriģējošās lentes. Tas patiesībā ir mazs plēves gabals ar baltu emulsiju vienā pusē. Ja pārsit to ar zīmuli, varat atstāt mazus baltus laukumus. Tātad viņa kaklasaites baltie plankumi ir tādi.
He šķiet lietišķi, bet ne bez humora. Viņa kurpes ir labas, jo tās patiešām ir stūres: tās ir viņa pēdu formas, un viņam ir tīklotas pēdas. Portfelis ir kā kaut kas tāds, ko jūs būtu nēsājis ar B-52: Gaisa spēkiem bija šie lieliskie lielie portfeļi. Puiši staigāja ar kas zina, cik daudz piezīmju grāmatiņu un ko-visu — tātad trīskāršu platu akordeona portfeli.
G: Es uzskatu, ka tu izgatavoji viņa kurpes spārnu gali diezgan gudrs, redzot, ka viņš ir putns.
E: Es par to nebiju domājusi.
G: Jūs jokojat.
E: Es domāju par to, kā es dzirdēju, ka šīs kurpes ir aprakstītas kā "perforētas". Man patika šis vārds, vēl viens anahronisms pagājušajiem laikiem — veca mēle. Tas ir tas, kas man bija prātā. Bet jā, spārnu gali. Protams.
G: Man šķiet, ka man nāksies beigt ar pārspīlēto jautājumu, jo es zinu, ka es šeit ēdu jūsu dienas gaišo laiku. Ja atvaļinājumā varētu paņemt tikai vienu lietu, ar ko veidot mākslu, kas tā būtu?
E: Mans laimes zīmulis. Tas ir smags. Tas ir vāciski. Tas ir nopietns instruments. Tas zīmulis man daudz nozīmē.
Es šobrīd lasu bērnu grāmatu, kurā katra nodaļa sākas ar, šķiet, patiešām smalku zīmuļa ilustrāciju, un tā ir ļoti silta. Tātad, man tas būtu vajadzīgs.
G: Man ir bijis prieks ar jums tikties un tik atklāti runāt. Noteikti nosūtīšu to jums pirms publicēšanas.
E: Paldies, es to novērtēju. Man ir tāda nojauta, ka bija vārdi, kurus es nevēlos nekur tuvumā.
* * *
Lai gan man nebija jāpauž neviens no viņa vārdiem, es pavadīju vairākas stundas, mēģinot atlasīt šīs sarunas labākos, visvērtīgākos gabalus. Bezmaksas konference bija pietiekami noderīga, lai palīdzētu man izmantot mūsu automātiskās meklēšanas funkciju, kas nozīmē, ka es varēju atrast gandrīz jebkuru intervijas daļu, izmantojot datu meklēšanas joslu saglabātajā ierakstā.
Jūs varat atrast vairāk Ērika darbu šeit, kurā ir viņa portfolio lejupielādējama versija.
Mākslinieku intervēšana ir viena no mana darba labākajām daļām, un lielāko daļu laika tas nebūtu iespējams bez virtuālās konferences. Ja man būtu jāklauvē pie viņa durvīm, lai rezervētu šo interviju, varu gandrīz garantēt, ka tam nebūtu kartes.
Es gandrīz aizmirsu — Ēriks Čeiss Andersons savā kafijā ieliek kanēli. Tagad Tu zini.
Ēriks Andersons, visi. Paldies, ka izlasījāt.
FreeConference.com sākotnējais bezmaksas konferences zvanu nodrošinātājs, kas dod jums brīvību izvēlēties, kā jebkurā laikā un bez saistībām izveidot savienojumu ar sapulci.
Izveidojiet bezmaksas kontu jau šodien un izbaudiet bezmaksas telekonferences, bez lejupielādes video, ekrāna kopīgošanu, tīmekļa konferences un daudz ko citu.
[Ninja_form id = 7]
Andersona kunga lācēns, 2018. gads
