מיפוי אריק אנדרסון

כשדיברתי עם אריק אנדרסון, הסופר, המאייר והשחקן במשרה חלקית יליד טקסס בסרטיו של אחיו, הדבר הראשון שהצלחתי לעשות היה להציע שהוא, באופן אישי, עתיק. עתיק יומין. רק אמרתי שידעתי על אותו במשך זמן מה.

"כן," הוא נאנח. "עבר הרבה זמן עכשיו."

טרחתי להסביר שפשוט התכוונתי שהערצתי את עבודתו במשך זמן מה. אבל הנזק נעשה.  

שוחחנו בגלל מיזם חדש כאן ב-FreeConference: פרויקט פאפין. לאחר שפנינו אליו לקבלת הזמנה כאחד האמנים המומלצים שלנו, רצינו לראות מה הוא יכול להמציא עבור הקמע האהוב שלנו. הנה מה שקיבלנו בחזרה.

Puffin של מר אנדרסון, 2018

לא יכולתי לחכות לשאול על זה. אבל קודם כל, דיברנו על מזג האוויר. אחרי שהקשבתי לו מתלונן על הקור הניו יורקי הבלתי מתובל, אני מודיע לו שאנחנו לובשים חולצות טריקו מעל אפס מעלות צלזיוס.

E: ובכן, ברור שהדם שלך נהיה סמיך יותר ולבבי יותר ככל שאתה גר בצפון. אתה בטורונטו?

G: כן אני כן.

E: עיירה קלאסית. אף פעם לא הייתי שם, אבל הייתי רוצה.

G: זה בעצם מוביל אותי לאחת השאלות שלי. יש לך מקום מועדף בעולם? אולי אחד שתרצה לעשות ממנו מפה?

E: מישהי באמת שאלה אותי את זה, ויכולתי לדעת שהיא בודקת אותי כדי למנות משהו מאוד מעניין. זה היה אתגר כל כך ברור ומוזר, והדחף שלי היה להגיד משהו משעמם בשקיפות.

אבל עניתי לה בכנות. אמרתי שאני רוצה לצאת לסיור במלונות הקנדיים הגדולים. היא הזעיפה את פניה, אבל זו האמת! לכם הקנדים יש את מלונות הרכבת הקלאסיים האלה ישר ברחבי המדינה. אני אפילו לא בטוח אם הם משרתים יותר מסילת ברזל. אבל כולם סוג של טירות. אולי הם אפילו לא מלונות יותר. אבל הם בהחלט נראים לי טוב.

G: זה נשמע קצת כמו הכלאה בין Darjeeling Limited למלון Grand Budapest. יש לך כאן הפניות מוצלבות.

E: כן, אני מסכים, אבל אתה יודע, חשבתי יותר כמו... האם ראית את "49th Parralel", הסרט ממלחמת העולם השנייה?

G: אני לא. אני לא סינפיל קלאסי. יש לי קצת להתעדכן. היית ממליץ על זה?

E: הייתי ממליץ על זה: הוא נוצר על ידי שניים מהאנשים המובילים בכל צורת האמנות לדעתי. זה עוסק בנאצים בקנדה, ממש לפני שאמריקה נכנסה למלחמה. זה מבוסס על סיפור אמיתי. אני חושב שאז - שימו לב שזה היה 1939 - הרעיון של צילום במקום היה די אקזוטי ומאמץ גדול; ואת הבמאי האנגלי הזה, מייקל פאוול, ושותפו התסריטאי ההונגרי, כנראה שכתבו בשפתו השלישית, אמריק פרסבורגר, הם צילמו בכל קנדה. וזה... אני יודע שהתדמית שלי של קנדה מיושנת 70 שנה, אבל אני כן יודעת שהם הולכים לכמה מהמלונות האלה. לפחות אחד מהם.

אתה צריך לרדת מהכבישים הראשיים. פעם חשבתי שארה"ב מאוכלסת באחידות הדחוסה הזו, ממש ישר לרוחב, וזה ההפך. אבל אתה צריך לרדת מהכביש המהיר כדי לגלות את זה.


G: אז אני מניח שכשאמרת שאתה רוצה לערוך סיור ב-Great Canadian Railway Hotels, זה היה הגיוני רק לבקש לעשות את סיור הספר שלך ברכבת?

E: אה כן. לעשות את סיור הספר הזה ברכבת היה בגלל שאני אוהב לעשות את זה. זה אחד מהדברים שבהם אתה רואה אם ​​הם יגידו כן, ואם כן - קופה. ובאמת קראתי אין מדינה לזקנים, לא ככתב יד אלא כקובץ מצורף למייל. הסופר ואני חלקנו את אותו סוכן באותה תקופה, קריירות שונות מאוד כמובן, וחלק מהשמחה היה לשבת על הרכבת הזו ששוטטת ברחבי אמריקה וקראה אין מדינה במחשב נייד.

למעשה לא הצלחתי להבין מתי הספר הוגדר. אז זה הרגיש מאוד נצחי. היו כמה טלפונים סלולריים שהוזכרו בכתב היד, אבל הבחור הזה בו היה יוצא וייטנאם שהיה במקרה כבן 30, אז היה קצת קשה להבין. בסופו של דבר, הבזבזנות, או האידיוסינקרטיות... אנכרוניזם! זאת המילה. הם נוקו. איזה רומן מדהים.

G: ברור מאוד שאתה נהנה מנופים ולהתבונן בנוף. מאיפה באה האהבה שלך למפות?

E: אני חושב שהתבלבלתי לגבי זה, או לפחות זה הוסתר ממני כי לא בדקתי עם הזיכרון הרבה זמן. רק אחרי שהתחלתי לעשות אותם, אבא שלי הזכיר לי שהעבודה הראשונה שלו הייתה עבודה עבור סינקלייר אויל בטקסס, יצירת מפות של שדות נפט... בטח ראיתי כמה כאלה. עכשיו יש לי את כלי הניסוח שלו וכמה מספרי ההדרכה שהוא היה משתמש בהם. מבחינתו, בהכנת מפות תעשייתיות, כתב היד שלו היה צריך להיות ללא רבב -- כתב היד שלי טוב אבל לא ללא רבב כמו שלו. אז אולי, קבורה שם עמוק, העובדה שאבי נהג לעשות מפות.

השני הוא שבשלב מסוים בשנות ה-20 לחיי, פשוט נתקלתי במפה, מפה נהדרת, שהייתה לה משמעות מיידית עבורי. זה היה נהדר, בין השאר משום שהוא היה כל כך מפורט עד שהוא תיאר עצים בודדים, והאם המדרכה הייתה לבנים או מלט. זו הייתה גם מפה של שכונה היסטורית שניסיתי לכתוב עליה סיפור באותה תקופה. וזה היה רגע של אאוריקה. זה היה כמו להתעורר במוזיאון.

זה גם הזכיר לי כמה מהספרים שגדלתי כללו מפות. באופן כללי, לילדים יש הרבה זמן בידיים -- אין להם עבודה, אתה יודע -- ואולי זה רק אני, אבל אהבתי את המפות בסיפורים. הם היו מגרים -- לפעמים הייתי מסתכל במפות באותה מידה שהסתכלתי בסיפור. וכמובן, ילדים קוראים שוב ספרים מיליון פעמים... הרגע הזה של אאוריקה כנראה הפעיל איזו תשוקה מולדת. מיד אחר כך הלכתי לקחתי כמה ציוד אמנות בסיסי מאוד והתחלתי להכין מפות.

אני לא רוצה להגיד שיש לי זיכרון מרחבי יוצא דופן, כי מי לעזאזל יודע על זה. זה פשוט - אתה יודע, זה נשמע טוב. אבל זו הייתה שכונה שבה למדתי בקולג'. קרה שם מספיק כדי שאוכל ליצור מפות הגונות מהזיכרון. ואז התחלתי להסתעף קצת. למה לא מפה של הבית בו גדלנו? למה לא המיניוואן של אמי החורגת? אז התחלתי להכין אותן כמתנות לחג המולד ומתיחה את ההגדרה של "מפה" כך שתכלול בעצם כל דבר שיש לו כתובות ותוויות וחצים.

אנשים אז שדיברתי איתם על זה היו חושבים שהמפות האלה יכולות להפוך כמעט קונספטואליות בלבד, ואני אקבל תחושת פאניקה מצחיקה, כי אני לא טוב בחשיבה מושגית טהורה, ואני יודע - למשל, הקריקטוריסט הזה בשביל ה ניו יורקר, האם זה רוז צ'סט? היא יכולה לתת לך מפה של דרכים שונות להתלונן על הצטננות, החל מאקסטרווגנטי ביותר ועד לא מאוד מעניין, וזו לא מפה שיכולתי להמציא. היא מדהימה בזה. אבל אם הייתה משפחה עם פיאט ותיקה, ולכל אחד מבני המשפחה הייתה חוויה מסוימת, החוויה המיוחדת שלו עם המכונית הזו, זה יהיה משהו שאוכל לעשות, כזיכרון למיניהם.

לאחי היה פעם סוג של מדים לבימוי סרטים: פעם היו לו בולהורן שהיה מתנה, ספל קפה לנסיעות וכיפה אדומה. והמפה פשוט תרכיב את האלמנטים האלה... אבל מפה יכולה להיות כל דבר. ככה כל זה התחיל. התחלתי עם מפות ואז למדתי איך לצייר. זה היה הרצף.

G: זה מביא אותי לשאלה הבאה שלי. אתה אוטודידקט, נכון - איך למדת לצייר? האם זה דבר שרק קלטת בהתפעלות מהאיורים ובחטטנות בעבודה שלך? איך התחיל התהליך שלך? הרגע תפסת את העט האהוב עליך והגעת אליו?

E: אני חושב שהתשובה לרצף השאלות הזה היא "כן". כמו אידיוט, הייתי עובד בצבעי מים כי זה כל מה שהיה בחנות... זה תמיד נשמע כמו שטויות כשאני מספר את זה, אבל קניתי את כלי האמנות הטובים הראשונים שלי בבר. הייתי בבר ספורט בפרברי וושינגטון, די.סי. והבחור הזה בא עם כלי השרטוט הגרמניים האלה: עטים טכניים, עיקול צרפתי, משולש, סרגל, מצפן, כל חבילת בית הספר לאדריכלות בשנה הראשונה משנת 1989 בתיק זיפלוק תעשייתי. הוא הסתכל מסביב, ראה אותי ואת החבר שלי, והיה כמו "נכון: חבר'ה בקולג' ועשה קו מתקפל. אני חושב שנתתי לו חמישה דולר. אין לי מושג מה היה שווה החומר הזה, אבל השתמשתי בו -- בחלק מהם אני משתמש עד היום.

G: אני בטוח שזה חמשת הדולר הטובים ביותר שהוצאת אי פעם.

E: כן. זה כנראה מערב אותי בפשע. אבל שילמתי עליהם.

נראה שדברים פשוט קורים איכשהו. ציירתי בצבעי מים עד שבחור מאוד מתחשב בשם רוב ריינולדס אמר לי, "אריק, שקלת לנסות גואש?" וכמובן, תשובתי הייתה: "מה זה גואש?"

G: התכוונתי לשאול, האם יש קטעים שפרסמת שהיית רוצה לצייר מחדש?

ה: כן ולא, כי אם אעשה מחדש את האריזה של, נניח, ה-DVD של Rushmore, אז זה לא יהיה אותו אובייקט. זה יהיה משהו אחר. אולי פשוט צריך לתת לזה להיות חלק בלתי נפרד מקפסולת הזמן... זה בסדר מבחינתי.

אבל זה סוג של עקומה תלולה: מסתכלים על האיורים של Zissou עבור Life Aquatic. אני אוהב אותם, אבל הם מלפני הרבה זמן. אולי עליתי ברמה. אולי זו הייתה פסגת היכולת שלי.

או עטיפת ה-DVD של Darjeeling Limited. זה אחד הציורים האהובים עלי והיה מבחן אמיתי. אני לא מצייר בגדול, ולדבר הזה היו כל כך הרבה -- יש כמה דברים על פרספקטיבה שהם תמיד די מסובכים, כי זה בדרך כלל נראה מזויף, אבל יש הרבה טקסטורות דחוסות בחלל קטנטן. אני חושב שיש לי פחד של החובב להוסיף צבע, אז אני תמיד משקה את זה יותר ממה שאנשים מעודכנים עושים בדרך כלל... פשוט תמשיכי לצייר... שכבות דקות מאוד, לא רצוניות... ותקבל בערך שלושים מהרזות האלה , שכבות סרבנות לפני שפתאום יש ריבוע אמיתי של צבע. זה כנראה משהו שאני צריך לעבוד עליו. אני שוכח עכשיו אם עניתי על השאלה שלך. עניתי לך על השאלה? זו הייתה תשובה ארוכה.

G: אני מוצא את זה מאוד מצחיק שהתחלת עם צבעי מים, כי זה מדיום מאוד לא סלחן. רוב האנשים לומדים להתקדם באמצעות שטח שלילי, אז אני מניח שגואש תהיה דרך מקסימה וסלחנית יותר ללכת, מכיוון שיש לו יותר אטימות. זה מצחיק שבכל מקרה בסופו של דבר השקית את זה כמו צבעי מים... אני מניח שאתה יודע מה אתה אוהב.

E: איפה היית ב-1999! "אריק, תפסיק לעבוד בצבעי מים, זה לא כולל לבן, אתה אידיוט!"

G: נכון, יש לזה היעדר.

E: ואתה יודע מה? זה קשה. לא ידעתי איך להשתמש בו באומנות, או שיש לי סוג של טמפרמנט לעשות משהו יפה בפשטות, לעשות את זה במיומנות... יש אנשים שיודעים להניח שכבת מיסוך, לטפוח על כביסה של צבע, להשתמש ב- מחק להרים את המיסוך לאחר מכן... סוג קסם כזה... אולי זה פשוט לא סוג הציור שאני עושה. זה נשמע צדקה.

גם אני השתמשתי אך ורק בלוקים בצבעי מים... שזה טירוף. הדפים נחסמים בגלל האופן שבו הם מחוברים ללוח.

אז: גואש ולוח איור בעובי כפול, שאי אפשר לבעבע, כי כל חלקיק דבוק לגב שלו. זה היה חומר כל כך טוב. לוח ביינברידג', כבישה קרה מספר 80... כשהציור הושלם, הייתי לוקח סכין וחורץ את הקצה כדי לקלף אותו מהגב. היה צורך בנייר גמיש עבור סורקי תוף. הייתי צריך להבין את זה.

G: אוקיי, אז עשיתי מיקור המונים כדי לגלות מה אנשים אחרים שאוהבים אותך רוצים לדעת.

ה: [צליל סקפטי]

G: פשוט לשאת איתי. הם רוצים לדעת איך נראה חלל המגורים שלכם. כתוב שאתה גר בדירה קטנטנה בווסט וילג'. אבל תן לי עם מה לעבוד. כאדם רגיש מבחינה מרחבית, חייב להיות משהו. האם אתה מתאם צבע את הספלים שלך? יש לך הרבה צעיפים?

ה: האנשים לכאורה האלה צריכים כנראה לאפשר את האפשרות שיש יותר בלגן ממה שהם היו נרגשים ממנו. הרבה ספרים, שולחן עבודה עמוס מאוד... הנה משהו: דבר אחד שהבנתי שאני רוצה זה מפת שולחן פיקניק משובצת קלאסית באדום-לבן. אני חושב שזה יכול להיות סוכן נגד לחץ. אז יש לי אחד על שולחן הציור שלי.

יותר מדי חפצים קטנים בדרך כלל. הלוואי שיכולתי לומר שכולן היו מתנות... אבל חלקן כן. יש זוג חפתים עוגן בקופסה אדומה קטנה, וסכין צופים קלאסית; דבורת חימר קטנה מאחיינית שלי; האלה מינרווה, שהסיידקיק שלה הוא ינשוף, נכון? אז, מעין ינשוף אבן קשה מאוד.

הדירה ... זה מאוד קטן. ציירתי את זה בעצמי. הסלון הוא הצבע המרגיע של חפיסת שוקולד של הרשי. הכניסה היא סוג של -- אני לא יכול להתרחק מהשם של הצבע, wזה "לבונה" - ורוד מרגיע בגוון אדמה. כשראיתי את השירותים כאן לראשונה, כל הזמן חשבתי על "נהג מונית". חדר אמבטיה שבו הייתם מצפים לגלות אדם מת. רק עובש פורח ונורה עירומה.

זה היה הצעד הראשון, מבחינת שיפור הבית. לא היה משטח אופקי אחד. זה היה כאילו מישהו הקים מצלמה כדי לראות אותי מנסה לאזן דברים על משטחים מעוקלים. אז חשבתי "לעזאזל עם זה" ובניתי ארון ספרים ואחר כך מדף נוסף, שעכשיו יש בו מנורה. אני אוהב לעשות את זה, לבנות דברים ולחשוב על חללים, כי אני עובד בעיקר מהבית, ואתה צריך להתאמץ. לפעמים זה חשוב, פשוט לעמוד בפתח ולחשוב "בסדר, מה קורה כאן? איך זה יראה? מה צריך לקרות אחר כך?"

מסגרתי כמה תמונות ודברים... אולי אצטרך להשיג קצת מקום אחסון עבור יצירות האמנות שלי בעבר. חייבים להיות עסקים לאנשים שמחפשים לאחסן דברים מלבד תכשיטים, דברים שצריך לאחסן במקום חם ויבש. אני יכול פשוט לשים אותם בקופסה.

G: תיבה נחמדה, אני מקווה. זה מגיע להם. בנושא של מדפי ספרים, אתה קורא משהו מעניין?

E: אני קורא רומן בשם קמילה, נקרא במקור קמילה דיקינסון מאת מדלן ל'אנגל. רוב הספרים שלה פנטסטיים במקצת, אבל הספר הזה פשוט מושרש ברגשות ובאנשים ובחיים. זה הרומן הראשון שאני זוכר שקראתי שבו מישהו מתמודד עם הרעש שמגיע מהרכבת המוגבהת בשדרה השלישית, שהפסיקה להתקיים ב-1953. אז זה די מסודר.

יש סופר שאני אוהב, ריצ'רד פרייס, שהיה לו רעיון שהוא הולך להוציא רומן פשע. זה מה שהוא עושה בדרך כלל, אבל הן יצירות מופת -- הן לוקחות 8 שנים פופ -- אז (אני חושב שזה נכון) הוא חשב שתחת שם עט, הפרסונה החלופית הזו, הוא פשוט יזנק אחת החוצה תוך זמן קצר... וכמובן שזה לקח לו 8 שנים. הוא התכוון לפרסם תחת שם העט, אבל הספר כפי שהוא יצא בסופו של דבר נשמע בדיוק כמו רומן של ריצ'רד פרייס, כך שהכריכה למעשה אומרת הלבנים "מאת ריצ'רד פרייס בכתיבה כהארי ברנדט." בכל מקרה, ברנדט או פרייס, זה נפלא.

G: האם יש ספרי ילדות שעולים בראשכם, כמשפיעים על המסע האישי שלכם או כמאייר?

ה: כן. המהדורה הראשונה של ג 'יימס ואת אפרסק ענק. אני מנסה לזכור את שמה של האישה שאיירה אותם, פעם היה לי השם הזה על קצה הלשון. ננסי אקהולם בורקרט. היא נהדרת. וכנראה הרבה יותר מפורסמת בזכות הגרסה שלה של לבן כשלג. ו - צ'רלי בממלכת השוקולד. יוסף שינדלמן. גם אלה נפלאים.

אני חושב שבשלב מסוים האחים שלי רצו להשוויץ בפני חבריהם בעובדה המהממת שאחיהם הקטן יכול לקרוא. אני לא חושב שהתחלתי לקרוא מוקדם במיוחד -- אני חושב שהם פשוט השתעממו. כמו, "אריק יכול לקרוא, בדוק את זה!" אז הם ידבקו The Hobbit מולי, והייתי קורא בקול את שני העמודים הראשונים של The Hobbit. ואז פשוט המשכתי לקרוא. The Hobbit היה אחד האהובים עלי ובוודאי עוד השפעה מוקדמת.

חליתי מאוד בכיתה א' וקריאה זה כל מה שעשיתי. אני חושב שכל האנשים שקוראים להנאתם צריכים לעשות זאת בשלב מסוים. אתה חייב, בשלב מסוים, פשוט לצלול פנימה וליצור מערכת יחסים משלך עם דמיון ומילים על הנייר.

G: האם יש משהו שציינת שתרצה להמחיש בעצמך?

ה: ידעתי שאתה הולך לשאול אותי את זה, ואני רצתי בראשי בניסיון למצוא תשובה. אני אוהב את קוונטין בלייק, אבל אני לא אוהב את הרעיון להחליף את המאיירים המקוריים במאיירים חדשים יותר... אני חושב שאני אוהב אותם כמו שהם.

היה ספר של ג'יימס בונד על נשק. אני כנראה יכול לעשות את זה קצת יותר ביתי, קצת יותר חם. אני אוהב לפרוט.

לא שיכולתי להצליח בזה, אבל אני יכול לראות את עצמי מחדש א מבוכים ודרקונים מַדרִיך. יש תחושה סכמטית לדבר הזה, ואולי יותר שוליים יהיה מעניין. מעולם לא שיחקתי מבוכים ודרקונים ברמה הזו... אבל זה -- המשחק, זאת אומרת -- תמיד נוצר סביב מפות. סוג של תחושת "אה... שעת סיפור...", אם זה הגיוני.

G: אז הרעיון הזה של מיפוי, האם הוא נובע מהרעיון של כל הסיפורים המתרחשים בעולם שאתה מבין?

E: אולי זה קשור לתחושה של לעזוב את הידוע לזמן מה, וללכת למקום שיכול להיות מעניין יותר. גם הרעיון של חוסר התמצאות, וההרפתקה שדיסאוריינטציה מציעה.

המפות עבור שר הטבעות נוצרו על ידי בנו של טולקין, ואני אוהב את הרעיון הזה. דבר אחד שדבק בי הוא איך, בהרפתקה, אתה מבקר רק בכ-20% מהמפה. אני חושב שילדים חושבים לעצמם, "למה אנחנו לא שומעים מהחבר'ה האלה כאן?" מפות נראות כמו חלק חיוני בסיפור סיפורים. כך גם העטיפה. בגלל זה אתה לא יכול לחצי כריכת ספר. הסיפור מתחיל שם, בין אם תרצו או לא.

דיברתי עם כמה ילדים על הספר שלי, והם היו די אכזריים לגבי הכריכה. זה נקרא צ'אק דוגן הוא AWOL.

הספר של מר אנדרסון

כשאתה קורא את הספר, אתה לא ממש מגיע לשמו של הגיבור עד שמישהו מזכיר אותו בדיאלוג. אז הילדים האלה שאלו למה הקריינות לא אומרת רק את שמו. וחשבתי לעצמי, "טוב, זה על הכריכה, מה עוד אתה רוצה?" אבל טוב להיות ערני לדברים כאלה. לספר סיפור טוב זה מאוד כוס התה שלי. ואני לא היחיד.

G: האם הסכמת עם הילדים בשלב כלשהו לגבי הביקורת שלהם?

ה: הסכמתי עם כמעט 100% מהביקורת שלהם. הם הפתיעו אותי למען האמת. צ'אק הוא סוג של מלח מלידה, והם שאלו אותי, "אם הוא מלח כל כך גדול, למה הוא לא מצליח להישאר על סירה?" בעצם לא ספרתי את מספר הפעמים שהוא קופץ או נסחף מסירות שונות בספר. אז פשוט אמרתי, "טוב, אתה יודע, לא עובר עליו שבוע נהדר. הרבה בחורים רעים. הרבה צרות. הוא יכול להישאר על סירה, כן, אבל הוא גם שחיין טוב לא פחות. אז כשהחבר'ה הרעים צצים, אולי זה יהיה רעיון טוב לקפוץ מעל הסיפון".

מה שלא הזכרתי זה איך ההשראה המקורית לקפוץ מעל הסיפון הגיעה מפול ניומן, מסרט שנקרא "איש המקינטוש" משנת 1974. ניומן הוא סוכן חשאי שבא לעצור מרגל/בוגד ידוע לשמצה בגילומו של ג'יימס מייסון, וזה קורה. להיות די טוב בלהיות נוכל והוא בשיתוף פעולה עם המשטרה המקומית, ולכן השולחן מופנה כלפי הגיבור שלנו. ניומן מבין שהוא זה שעומד להיעצר. אז, בחליפה מלאה ועניבה, הוא צולל מעל הסיפון, שוחה מתחת לסירה לצד השני, ונמלט. זה דבק בי כאחד ממהלכי ההפתעה הגדולים של מבוגר אי פעם בסרטים.

ז: מחזיר אותנו לתהליך מאחורי הספר שלך, ולרוב העבודה שלך למעשה, אתה יכול לתאר לי איך נראית השגרה שלך כשאתה מתחיל בעבודה חדשה? אני רוצה לדעת מה קרה כשהוצבת לפרויקט פאפין.

ה: לוח איור חיתוך. אני לא יודע למה אני עושה את זה, אבל אז אני מוחק בזהירות את הלוח. עדיין אין על זה כלום. אבל אני חושב שאני רק מחמם אותו, כמו מנוע של מכונית.

ואז אני נכנס ומסמן את השוליים שלי, סנטימטר מכל צד של הלוח. סוגר קטן, אתה יודע, קו אורך ורוחב.

אני שוטף את הפלטה שלי. יש לי סט יפה של פלטות צבע, עשויות מחרסינה. נראה שהם עשויים מפלסטיק בימינו, אבל אני מעדיף את הפורצלן.

ניקוי עטים... לא השתמשתי הרבה בעטים לאחרונה. מישהו החליף יצרן, אני חושב. החדשים יותר פשוט מניחים דיו לכל מקום. נראה שהם לא מחזיקים בקו נקי.

לפעמים זה מרגיש כמו סוף עידן. הרבה מהכלים והציוד שאני משתמש בו... נראה שהגעתי לרגע השקיעה. נראה שלרוב המאיירים יש חיבור כה מיידי לחרט הדיגיטלי ולטאבלט. אין לי שום קשר, אני חושש.

זה אותו דבר עם ספרים אלקטרוניים. אני קורא ספרים בכריכה קשה ותמיד יש לי עיפרון לרשום הערות קטנות. אני חושב שאפילו המרקם של הנייר מעמיק את החוויה, אתה יודע? זה רק מוסיף קצת פריחה למוח שלך שלא היית מקבל אחרת. זה כמו ללכת לספרייה אמיתית במקום להשתמש באלגוריתמים כדי למצוא ספרים חדשים. לפעמים, התאונה לא יכולה להיות אלגוריתם.

G: התאונה לא יכולה להיות אלגוריתם. איזו שורה. אם היה לנו כל היום, הייתי נותן לך להרחיב על זה. אבל אבוי, אנחנו לא. בואו נדבר על הפאפין. מה היה תהליך החשיבה שלך מאחורי זה?

E: זה היה אמור להיות סקיצה. שמעתי את זה וחשבתי, "טוב, בוא נתעלם מזה למחצה." אתה יודע, הסקיצות שלי לא טובות במיוחד. השרבוטים שלי נראים כמו שרבוטים של "אנשים שלא יודעים לצייר". לא יכול לתת לחזית ליפול!

אז חשבתי, הוא יהיה קטן, אבל הוא חייב להיות גדול ברוחו. חייב להיות לו אופי. אז נכנסתי והסתכלתי על המאמר האמיתי. שכחתי שפאפינים לא נראים כמו פינגווינים... אז הדבר הראשון שעשיתי היה לקחת חבורה של צילומים של פאפינים.

רציתי שלפאן העסקים הזה -- הוא מקיים פגישות טלפונית, אתה יודע, זה פאן מקצועי -- שיהיה לו תיק ועניבה. אבל הוא גם יצור טבע, אז רציתי שהוא יהיה מוכן לפעולה. הוא ציפור; אולי נושבת רוח חזקה, העניבה שלו מתנופפת, והיד שלו, בערך, אוחזת בתיק, החוצה בזווית. יש לו רגל אחת באוויר בשביל שיווי משקל.

מבנה גוף - מה מצחיק? כמו ביצה, חשבתי. אז הראש שלו, ציירתי כמה גרסאות. זה שאני אוהב נראה כמו אדי מנסטר. חשבתי שהוא נראה חכם ומוזר, וחשבתי, "זה נראה נכון." אז ניסיתי לפוצץ אותו, וכבר לא היה לו את הטעם הנכון. וזו תמיד הדילמה, לקבל את הניצוץ מרעיון קטן להישאר בחיים ברגע שהוא הופך להיות יותר מיושן.

אז יש לנו את הראש הזה של פרנקנשטיין, סוג של טרפז או מעוין, אם זו המילה הנכונה [זה לא], משהו שטוח בשני הקצוות.

בתחילה, ניסיתי לתת לו עיניים אקספרסיביות, אבל עם הראש הקטן הזה, בסופו של דבר פשוט ניסיתי נקודות. זכרתי את פינגווין החימר מ"המכנסיים הלא נכונים" -- האם אי פעם ראית אותו? -- היוצרים מצליחים לדחוס כמות עצומה של אקספרסיביות לתוך שתי עיני השיש הקטנות של הפינגווין. כשהוא בוהה בלי למצמץ, זה מאוד מטריד.

לקחתי את עניין הרוח, ובמקום זאת חשבתי, "אם אתה מסתכל על הרגליים שלו, נצטרך לתת לו כמה נעלי פאפין." אז הלכתי להסתכל על צ'רצ'ס, יצרנית ההנעלה הבריטית הקלאסית הוותיקה.

... אז, כן, התחלתי לחשוב על נעלי פאפין. הוא ירים את רגלו אך ורק כדי לגלות שהוא נועל נעליים מיוחדות שיוצרו על ידי אומן נעלי פאפין האולטימטיבי. מהו שם טוב לנעלי פאפין?

Goslings, Paddlers, שם ארוך כולל הגאים... בשלב זה, אני רק מנסה ליצור שמות מותגים של נעלי פאפין. הוא ציפור ימית, רגליו הן בעצם הגאים. אז אני מתחיל לחדד על Puddlers, Raddlers, והסתפקתי ב: "Rudders Custom Made".

הוא שותק. אבל הגרביים שלו תואמות את צבעי המקור שלו. זה הנהון השקט היחיד שלו לסגנון, מכיוון שהעניבה שלו שחורה עם כתמים לבנים. אלה נעשו מסרט מתקן של מכונת כתיבה. זה למעשה פיסת סרט קטנה עם תחליב לבן בצד אחד. אם אתה מגרדת עיפרון מעל זה, אתה יכול להשאיר אזורים לבנים קטנים. אז זה מה שהכתמים הלבנים של העניבה שלו.

He נראה ענייני, אבל לא חסר הומור. הנעליים שלו טובות כי הן באמת הגאים: הן בצורת כפות רגליו, ויש לו כפות רגליים. התיק הוא כמו משהו שהיית נושא על B-52: לחיל האוויר היו את התיקים הגדולים האלה. חבר'ה היו מגיעים עם מי יודע כמה מחברות ומה הכל - אז, תיק אקורדיון ברוחב משולש.

G: אני מוצא את העובדה שיצרת את הנעליים שלו קצות כנפיים די חכם, מכיוון שהוא ציפור.

E: לא חשבתי על זה.

G: אתה צוחק.

E: חשבתי איך שמעתי את הנעליים האלה שמתוארות כ"מחוררות". אהבתי את המילה הזו, עוד אנכרוניזם לזמנים עברו - שפה ישנה. זה מה שעלה לי בראש. אבל כן, קצות כנפיים. כמובן.

G: אני מניח שאצטרך לסיים בשאלה מוגזמת, כי אני יודע שאני אוכל את שעות האור שלך כאן. אם היית יכול לקחת רק דבר אחד לחופשה לעשות איתו אמנות, מה זה היה?

E: עיפרון המזל שלי. זה כבד. זה גרמני. זה כלי רציני. העיפרון הזה אומר לי המון.

אני קורא עכשיו ספר ילדים שבו כל פרק מתחיל במה שנראה כאיור עיפרון ממש עדין, והוא מאוד חם. אז, הייתי צריך את זה.

G: היה תענוג לפגוש אותך ולדבר איתך בכנות. אני בטוח אשלח את זה בדרך שלך לפני הפרסום.

E: תודה, אני מעריך את זה. יש לי תחושה שהיו מילים שאני לא רוצה בשום מקום ליד אחת את השנייה.

* * *

אמנם לא הייתי צריך להשמיע אף אחת מהמילים שלו, אבל ביליתי כמה שעות בניסיון לבחור את החלקים הטובים והיקרים ביותר מהשיחה הזו. ועידה חופשית היה מועיל מספיק כדי להדריך אותי בשימוש בפונקציית החיפוש האוטומטי שלנו, כלומר יכולתי למצוא כמעט כל חלק בראיון דרך שורת חיפוש נתונים בהקלטה השמורה.

אתה יכול למצוא עוד עבודות של אריק כאן, הכולל גרסה להורדה של תיק העבודות שלו.

ראיון אמנים הוא אחד החלקים הטובים ביותר בעבודה שלי כאן, ולא יהיה אפשרי רוב הזמן ללא ועידה וירטואלית. אם הייתי צריך לדפוק בדלת שלו כדי להזמין את הראיון הזה, אני כמעט יכול להבטיח שלא תהיה מפה לזה.

כמעט שכחתי -- אריק צ'ייס אנדרסון שם קינמון בקפה שלו. עכשיו אתה יודע. 

אריק אנדרסון, כולם. תודה שקראת.

FreeConference.com הספק המקורי לשיחות ועידה בחינם, המעניק לך את החופש לבחור כיצד להתחבר לפגישה שלך בכל מקום ובכל זמן ללא התחייבות.

צור חשבון חינם עוד היום ולהתנסות בוועידות טלפון בחינם, וידאו ללא הורדות, שיתוף מסך, שיחות ועידה באינטרנט ועוד.

[ninja_form id = 7]