Mapování Erica Andersona

Když jsem hovořil s Ericem Andersonem, texaským autorem, ilustrátorem a hercem na částečný úvazek ve filmech jeho bratra, první věc, kterou se mi podařilo udělat, bylo naznačit, že je osobně starověký. Starý časovač. Pouze jsem řekl, že to vím o na nějakou dobu.

„Ano,“ povzdechne si. "Už je to dlouho."

Vyškrábal jsem se, abych vysvětlil, že jsem tím myslel, že už nějakou dobu obdivuji jeho práci. Ale škoda byla způsobena.  

Chatovali jsme kvůli novému podniku zde na FreeConference: Projekt Puffin. Poté, co jsme ho oslovili za provizi jako jeden z našich vynikajících umělců, chtěli jsme zjistit, co by mohl vymyslet pro našeho milovaného maskota. Tady je to, co jsme dostali zpět.

Papuchalk pana Andersona, 2018

Nemohl jsem se dočkat, až se na to zeptám. Nejprve jsme ale probrali počasí. Poté, co jsem si poslechl, jak si stěžuje na nebývalý chlad v New Yorku, informuji ho, že nosíme trička nad nulou stupňů Celsia.

E: Vaše krev evidentně na severu žije silnější a srdečnější. Jste v Torontu?

G: Ano jsem.

E: Klasické město. Nikdy jsem tam nebyl, ale chtěl bych.

G: To mě vlastně vede k jedné z mých otázek. Máte nějaké oblíbené místo? ve světě? Možná takový, pro který byste chtěli udělat mapu?

E: Někdo se mě na to skutečně zeptal a já jsem mohl říct, že mě zkouší, abych jmenoval něco velmi zajímavého. Byla to taková očividná a zvláštní výzva a mým impulsem bylo říct něco průhledně nudného.

Ale odpověděl jsem jí upřímně. Řekl jsem, že bych chtěl jet na prohlídku Great Canadian Railway Hotels. Zamračila se, ale je to pravda! Vy Kanaďané máte ty klasické železniční hotely přímo po celé zemi. Nejsem si ani jistý, jestli už slouží železnici. Ale všechno jsou to takové hrady. Možná už to ani nejsou hotely. Ale určitě mi přijdou dobré.

G: To zní trochu jako kříženec mezi Darjeeling Limited a Grand Budapest Hotel. Probíhá zde několik křížových odkazů.

E: Ano, souhlasím, ale víte, myslel jsem spíš jako ... Viděli jste „49. Parralel“, film z 2. světové války?

G: Nemám. Nejsem klasický cinefil. Mám co dohánět. Doporučili byste to?

E: Doporučil bych to: podle mého názoru to vytvořili dva nejlepší lidé v celé umělecké formě. Je o nacistech v Kanadě, těsně předtím, než Amerika vstoupila do války. Je založen na skutečném příběhu. Myslím, že tenkrát – připomeňme, že to byl rok 1939 – byla myšlenka natáčení na místě docela exotická a byla to velká námaha; a tento anglický režisér Michael Powell a jeho maďarský scenárista, pravděpodobně píšící v jeho třetím jazyce, Emeric Pressburger, natáčeli po celé Kanadě. A je to... Vím, že moje představa o Kanadě je 70 let zastaralá, ale vím, že chodí do několika takových hotelů. Alespoň jeden z nich.

Musíte sjet z hlavních silnic. Kdysi jsem si myslel, že USA jsou zalidněny touto hustou uniformitou, jen tak nějak přímočaře, a je tomu naopak. Ale musíte sjet z dálnice, abyste to objevili.


G: Takže myslím, že když jsi řekl, že bys chtěl udělat prohlídku Great Canadian Railway Hotels, dávalo smysl pouze požádat o to, abys udělal svou cestu vlakem?

E: Ach ano. Jezdit po knize vlakem bylo proto, že to dělám rád. Je to jedna z věcí, kdy vidíte, jestli řeknou ano, a pokud ano – jackpot. A vlastně jsem četla Žádná země pro staré muže, nikoli jako rukopis, ale jako přílohu e -mailu. S autorem jsme v té době sdíleli stejného agenta, samozřejmě velmi odlišné kariéry, a část radosti bylo sedět v tomto vlaku, který se plahočil po Americe a četl Žádná země na notebooku.

Vlastně jsem nemohl přijít na to, kdy byla kniha zasazena. Přišlo mi to tedy velmi nadčasové. V rukopise bylo zmíněno několik mobilních telefonů, ale ten chlap v něm byl veterán z Vietnamu, kterému bylo náhodou asi 30, takže bylo trochu těžké se zorientovat. Nakonec, extravagance, nebo idiosynkracie ... anachronismy! To je to slovo. Byli vyčištěni. Jaký neuvěřitelný román.

G: Očividně si užíváte krajinu a scenérii. Kde se vzala vaše láska k mapám?

E: Myslím, že jsem z toho byl zmatený, nebo mi to bylo alespoň skryto, protože jsem se s pamětí dlouho nehlásil. Teprve poté, co jsem je začal dělat, mi můj otec připomněl, že jeho první prací byla práce pro Sinclair Oil v Texasu, vytváření map ropných polí... Některé z nich jsem musel vidět. Nyní mám jeho nástroje pro kreslení a některé příručky, které by použil. Pro něj, který vytvářel průmyslové mapy, musel být jeho rukopis neposkvrněný - můj rukopis je dobrý, ale ne neposkvrněný jako jeho. Možná je tam hluboko zakopaný fakt, že můj otec vytvářel mapy.

Druhým je, že jsem v určitém bodě svých 20 let jednoduše narazil na mapu, skvělou mapu, která pro mě měla bezprostřední význam. Bylo to skvělé, částečně proto, že to bylo tak detailní, že zobrazovalo jednotlivé stromy a to, zda byl chodník cihlový nebo cementový. Byla to také mapa historické čtvrti, o které jsem se tehdy pokoušel napsat příběh. A to byl okamžik Eureky. Bylo to jako probuzení v muzeu.

Také mi to připomnělo, kolik knih, které jsem vyrůstal, obsahovalo mapy. Obecně řečeno, děti mají spoustu času – nemají práci, víte – a možná jsem to jen já, ale mapy v příbězích se mi líbily. Byly vzrušující - někdy jsem se díval na mapy stejně jako na příběh. A samozřejmě, děti přečtou knihy milionkrát... Ten moment Eureky pravděpodobně aktivoval nějakou vrozenou touhu. Okamžitě poté jsem šel a sehnal nějaké velmi základní umělecké potřeby a začal vytvářet mapy.

Nechci říkat, že mám mimořádnou prostorovou paměť, protože kdo o tom sakra ví. To jen -- víš, zní to dobře. Ale tohle byla čtvrť, kde jsem chodil na vysokou. Stalo se tam dost, že jsem mohl zpaměti vytvořit slušné mapy. Pak jsem se začal trochu větvit. Proč ne mapu domu, ve kterém jsme vyrostli? Proč ne minivan mojí nevlastní matky? Začal jsem je tedy vyrábět jako vánoční dárky a rozšířil jsem definici „mapy“ tak, aby zahrnovala v podstatě vše, co mělo nápisy, štítky a šipky.

Lidé, s nimiž jsem o tom mluvil, by si mysleli, že se tyto mapy mohou stát téměř čistě konceptuálními, a já jsem měl legrační panický pocit, protože nejsem dobrý v čistém konceptuálním myšlení a vím – například ten karikaturista pro New Yorker, je to Roz Chast? Mohla by vám poskytnout mapu různých způsobů, jak si stěžovat na nachlazení, od extrémně extravagantních až po nepříliš zajímavé, a to není mapa, kterou bych dokázal vymyslet. V tom je neuvěřitelná. Ale pokud by existovala rodina se starým Fiatem a každý člen rodiny měl konkrétní zkušenost, svou podpisovou zkušenost s tímto autem, bylo by to něco, co bych mohl udělat, jako nějaký památník.

Můj bratr míval jakousi uniformu pro režii filmů: míval bullhorn jako dárek, cestovní hrnek na kávu a červenou čepičku. A mapa by jen shromáždila ty prvky ... Ale mapa může být cokoli. Tím to všechno začalo. Začal jsem s mapami a poté jsem se naučil kreslit. To byla posloupnost.

G: To mě přivádí k mé další otázce. Jsi samouk, že -- jak ses naučil kreslit? Je to věc, kterou jste právě pochytil obdivováním ilustrací a hnidopišstvím ve své vlastní práci? Jak váš proces začal? Právě jste vzali své oblíbené pero a dostali se k němu?

E: Myslím, že odpověď na tuto sekvenci otázek je "Ano." Jako idiot bych pracoval v akvarelu, protože to je vše, co by obchod měl… Když to řeknu, vždycky to zní jako blbost, ale své první dobré umělecké nástroje jsem koupil v baru. Byl jsem ve sportovním baru na předměstí Washingtonu, DC A tenhle chlápek přišel s těmito německými kreslícími nástroji: technická pera, francouzská křivka, trojúhelník, pravítko, kružítko, celý balíček pro první ročník školy architektury z roku 1989 v průmyslové tašce Ziploc. Rozhlížel se kolem, viděl mě a mého přítele a řekl: „Správně: vysokoškoláci“ a udělal vzdušnou čarou. Myslím, že jsem mu dal pět dolarů. Nemám ponětí, jakou cenu to mělo, ale použil jsem to - některé z nich používám dodnes.

G: Vsadím se, že je to těch nejlepších pět babek, které jsi kdy utratil.

E: Ano. Pravděpodobně mě to zapletlo do zločinu. Však jsem za ně zaplatil.

Zdá se, že věci se prostě nějak dějí. Maloval jsem akvarelem, dokud mi velmi přemýšlivý chlapík jménem Rob Reynolds neřekl: „Eriku, neuvažoval jsi o vyzkoušení kvaše?“ A moje odpověď samozřejmě byla: „Co je to kvaš?“

G: Chtěl jsem se zeptat, Jsou nějaké kousky, které jste publikovali a které byste si přáli znovu nakreslit?

E: Ano i ne, protože kdybych předělal obal řekněme na DVD Rushmore, pak by to nebyl stejný předmět. Bylo by to něco jiného. Možná bychom to měli nechat být nedílnou součástí časové kapsle ... To je podle mě v pořádku.

Je to ale trochu strmá křivka: Pohled na ilustrace Zissou pro Life Aquatic. Líbí se mi, ale jsou už dávno. Možná jsem upadl. Možná to byl vrchol mých schopností.

Nebo obal na DVD Darjeeling Limited. To je jedna z mých oblíbených kreseb a byla to opravdová zkouška. Nekreslím dobře ve velkém a ta věc jich měla tolik – je tu pár věcí o perspektivě, které jsou vždycky trochu složité, protože to obvykle vypadá falešně, ale je tam spousta textur nacpaných na malém prostoru. Myslím, že mám amatérský strach z přidávání barvy, takže to vždycky zalévám víc, než to obvykle dělají dobře informovaní lidé ... jen pokračujte v malování ... velmi tenké, neochotné vrstvy ... a dostanete asi třicet těch tenkých , neochotné vrstvy, než se najednou objeví skutečný čtverec barvy. To je asi něco, na čem musím zapracovat. Teď jsem zapomněl, jestli jsem odpověděl na vaši otázku. Odpověděl jsem na vaši otázku? To byla dlouhá odpověď.

G: Připadá mi velmi vtipné, že jsi začal akvarelem, protože je to velmi nelítostné médium. Většina lidí se naučí pracovat nahoru pomocí negativního prostoru, takže předpokládám, že kvaš by byl krásný a shovívavější způsob, jak jít, protože má větší neprůhlednost. Je to k smíchu, že jsi to nakonec stejně zaléval jako vodové barvy... Asi víš, co se ti líbí.

E: Kde jsi byl v roce 1999! "Eriku, přestaň pracovat s akvarelem, to nezahrnuje." bílý, ty idiote!"

G: Přesně tak, má absenci.

E: A víš co? Je to náročné. Nevěděl jsem, jak to umně použít, nebo mít ten druh temperamentu udělat něco krásného jednoduše, udělat to zručně ... Někteří lidé vědí, jak položit maskovací vrstvu, plácnout na barvu, použít guma, aby se maskování poté zvedlo ... tento druh magie ... Možná to není ten druh kreslení, který dělám. To zní dobročinně.

Také jsem dříve používal výhradně akvarelové bloky ... což je šílenství. Stránky se vyboulí kvůli způsobu připevnění k desce.

Takže: kvaš a dvojitá tlustá ilustrační tabule, kterou nelze probublávat, protože každá částice je přilepená k podložce. To byla tak dobrá věc. Bainbridge Board, číslo lisované za studena 80 ... Když byla kresba hotová, vzal jsem nůž a ořízl hranu, abych ji odlepil od podložky. Pro bubnové skenery byl zapotřebí flexibilní papír. Musel jsem na to přijít.

G: Dobře, tak jsem udělal nějaký crowdsourcing, abych zjistil, co chtějí vědět ostatní lidé, kteří tě milují.

E: [Skeptický zvuk]

G: Mějte se mnou trpělivost. Chtějí vědět, jak vypadá váš životní prostor. Říká se, že žijete v malém bytě ve West Village. Ale dejte mi něco, s čím bych mohl pracovat. Jako prostorově citlivý člověk na tom něco musí být. Kolorujete své hrnky? Máte mnoho šál?

E: Tito údajní lidé by pravděpodobně měli počítat s možností, že je tam víc nepořádku, než by byli nadšení. Hodně knih, velmi zaneprázdněný pracovní stůl... Tady něco: jedna věc, kterou jsem si uvědomil, že chci, je klasický červenobílý kostkovaný ubrus na piknikový stůl. Myslím, že by to mohl být antistresový prostředek. Takže jeden mám na kreslícím stole.

Obecně příliš mnoho malých objektů. Kéž bych mohl říct, že to všechno byly dary... Ale některé ano. V malé červené krabičce je pár kotevních manžetových knoflíčků a klasický skautský nůž; malý hliněný čmelák od mé neteře; bohyně Minerva, jejíž pomocník je sova, že? Takže druh velmi tvrdé kamenné sovy.

Byt ... je to velmi malé. Namaloval jsem si to sám. Obývací pokoj je uklidňující barvou čokolády Hershey's. Vstupní chodba je taková -- Nemohu se odtrhnout od názvu barvy, wto je "Frankincense" - uklidňující růžová barva země. Když jsem tu poprvé uviděl koupelnu, pořád jsem myslel na „taxikář“. Koupelna, kde byste čekali, že objevíte mrtvého muže. Jen kvetoucí plíseň a nahá žárovka.

To byl první krok, pokud jde o domácí kutily. Nebyl tam jediný vodorovný povrch. Bylo to, jako by někdo nastavil kameru, aby mě sledovala, jak se snažím vyvážit věci na zakřivených površích. Tak jsem si řekl: „K čertu s tím“ a postavil jsem knihovnu a pak další polici, která má nyní lampu. Rád to dělám, stavím věci a vymýšlím prostory, protože pracuji většinou z domova a člověk se musí snažit. Někdy je důležité, jen stát ve dveřích a přemýšlet: „Dobře, co se tady děje? Jak by to vypadalo? Co se musí stát dál?"

Zarámoval jsem nějaké fotky a věci... Možná budu muset sehnat nějaký úložný prostor pro moje minulá umělecká díla. Musí existovat podniky pro lidi, kteří chtějí ukládat věci jiné než šperky, věci, které je třeba skladovat někde v teple a suchu. Mohl bych je dát do krabice.

G: Pěkná krabice, doufám. Oni si to zaslouží. Čtete na téma regálů něco zajímavého?

E: Čtu román s názvem Camilla, původně nazvaný Camilla Dickinsonová od Madeleine L'Engle. Většina jejích knih je poněkud fantastických, ale tahle je prostě zakořeněná v pocitech, lidech a životě. Je to první román, který si pamatuji, když jsem četl, kde se někdo zabývá hlukem vycházejícím z vyvýšeného vlaku Třetí avenue, který přestal existovat v roce 1953. Takže to je docela úhledné.

Je tu jeden romanopisec, kterého miluji, Richard Price, který měl myšlenku, že natočí kriminální román. To je to, co normálně dělá, ale jsou to mistrovská díla -- trvá to 8 let, aby se objevilo -- takže (myslím, že je to správné) měl na mysli, že pod pseudonymem, tato alternativní osoba, by prostě jednu nahrál. za chvíli... A samozřejmě mu to trvalo 8 let. Chystal se publikovat pod pseudonymem, ale kniha, jak se nakonec objevila, zněla přesně jako román Richarda Price, takže obálka ve skutečnosti říká Bílí "Richard Price píše jako Harry Brandt." Každopádně Brandt nebo Price, to je úžasné.

G: Napadají vás nějaké knihy z dětství, ať už vlivné pro vaši osobní cestu nebo jako ilustrátor?

E: Ano. První vydání James a obří broskev. Snažím se zapamatovat si jméno ženy, která je ilustrovala, míval jsem to jméno na jazyku. Nancy Ekholm Burkertová. Je skvělá. A evidentně mnohem slavnější svou verzí Sněhurka. A Karlík a továrna na čokoládu. Joseph Schindelman. Ty jsou taky úžasné.

Myslím, že v jednu chvíli chtěli moji bratři ukázat svým přátelům úžasnou skutečnost, že jejich malý bratr umí číst. Nemyslím si, že jsem začal číst příliš brzy - myslím, že se prostě nudili. Jako: "Eric umí číst, podívejte se na to!" Takže by se drželi Hobbit přede mnou a přečetl bych nahlas prvních pár stránek Hobbit. Pak už jsem jen četl dál. Hobbit byl jedním z mých oblíbených a určitě dalším raným vlivem.

V 1. třídě se mi velmi udělalo špatně a četlo mě jediné. Myslím, že všichni lidé, kteří čtou pro radost, to v určitém okamžiku musí udělat. V určitém okamžiku se musíte ponořit a vytvořit si vlastní vztah s předstíráním a slovy na papíře.

G: Je něco, co jste zmínil, co byste si rád ilustroval??

E: Věděl jsem, že se mě na to zeptáte, a honilo se mi hlavou a snažil se přijít na odpověď. Miluju Quentina Blakea, ale nelíbí se mi myšlenka nahradit původní ilustrátory novějšími... Myslím, že se mi líbí takoví, jací jsou.

Byla tam kniha Jamese Bonda o zbraních. Možná bych to mohl udělat trochu domáckější, trochu teplejší. Mám rád rozepisování.

Ne, že bych v tom mohl uspět, ale tak nějak se vidím, jak předělávám a Dungeons and Dragons průvodce. Ta věc má schematický pocit a možná by byla zajímavá další marginálie. Nikdy jsem na této úrovni nehrál Dungeons and Dragons... Ale ona – myslím hra – byla vždy koncipována podle map. Jakýsi pocit „Ach... čas na příběh...“, pokud to dává smysl.

G: Takže tato myšlenka mapování pochází z pojmu všech příběhů odehrávajících se ve světě, kterému rozumíte?

E: Možná je to o pocitu opustit na chvíli známé a jít někam, kde je potenciálně zajímavější. Také myšlenka být dezorientovaný a dobrodružství, které dezorientace naznačuje.

Mapy pro Lord of the Rings vyrobil Tolkienův syn a ten nápad se mi líbí. Jedna věc, která mi utkvěla v paměti, bylo to, že při dobrodružství navštívíte jen asi 20 % mapy. Myslím, že si děti pomyslí: "Proč tady o těch chlapech neslyšíme?" Mapy se zdají být nezbytnou součástí vyprávění. Stejně tak obálka. To je důvod, proč nemůžete obálku knihy napůl roztrhat. Příběh začíná tam, ať se vám to líbí nebo ne.

Mluvil jsem s některými dětmi o své knize a byly na obálce dost nemilosrdné. Jmenuje se to Chuck Dugan je NEMOCNÝ.

Kniha pana Andersona

Když čtete knihu, vlastně se ke jménu hrdiny nedostanete, dokud ho někdo nezmíní v dialogu. Tyto děti se tedy zeptaly, proč vyprávění neříká jen jeho jméno. A říkal jsem si: "No, je to na obálce, co víc chceš?" Ale je dobré si na takové věci dávat pozor. Dobře vyprávět příběh je můj šálek čaje. A nejsem jediný.

G: Souhlasili jste někdy s dětmi v jejich kritice??

E: Souhlasil jsem prakticky se 100% jejich kritiky. Vlastně mě překvapili. Chuck je tak trochu rozený námořník a zeptali se mě: "Když je tak skvělý námořník, proč nezvládne zůstat na lodi?" Ve skutečnosti jsem v knize nepočítal, kolikrát vyskočil nebo byl smeten z různých lodí. Tak jsem jen řekl: „No, víš, nemá zrovna skvělý týden. Spousta padouchů. Spousta potíží. Může zůstat na lodi, to ano, ale je také stejně dobrým plavcem. Takže když se objeví padouši, možná bude dobrý nápad skočit přes palubu.“

Co jsem nezmínil, bylo, jak původní inspirace skákáním přes palubu přišla od Paula Newmana z filmu s názvem „The Mackintosh Man“ z roku 1974. Newman je tajný agent, který přišel zatknout notorického špióna/zrádce v podání Jamese Masona, což se stalo být docela dobrý v tom být lump a je ve spojení s místní policií, a tak se karta obrátila na našeho hrdinu. Newman si uvědomí, že on je ten, kdo má být zatčen. V plném obleku a kravatě se tedy ponoří přes palubu, plave pod lodí na druhou stranu a uteče. Držel se mě jako jeden z velkých překvapivých tahů dospělého, který kdy ve filmech byl.

G: Přiveďte nás zpět k procesu, který stojí za vaší knihou a vlastně k většině vaší práce, můžete mi popsat, jak vypadá vaše rutina při nástupu do nové práce?? Chci vědět, co se stalo, když jste byl přidělen k projektu Puffin.

E: Řezání ilustrační desky. Nevím, proč to dělám, ale pak desku opatrně vymažu. Zatím na tom nic není. Ale myslím, že to jen zahřívám, jako motor auta.

Pak jdu dovnitř a označím své okraje, palec od každé strany desky. Malá závorka, víte, zeměpisná délka a šířka.

Umývám si paletu. Mám pěknou sadu malířských palet vyrobených z porcelánu. Zdá se, že jsou dnes z plastu, ale já preferuji porcelán.

Čištění kotců... Poslední dobou už pera moc nepoužívám. Někdo změnil výrobce, myslím. Ty novější všude jen cvakají inkoustem. Zdá se, že nedrží čistou linii.

Někdy mi to připadá jako konec jedné éry. Mnoho nástrojů a zásob, které používám... Zdá se, že jsem dorazil v okamžiku západu slunce. Zdá se, že většina ilustrátorů má takové bezprostřední spojení s digitálním stylusem a tabletem. Obávám se, že nemám žádný vztah.

Stejně tak je to s e-knihami. Čtu knihy v pevné vazbě a vždy mám tužku, abych si dělal poznámky. Myslím, že i textura papíru prohlubuje zážitek, víš? Jen to dodá vaší mysli trochu rozkvětu, kterého byste jinak nezískali. Je to jako jít do skutečné knihovny místo použití algoritmů k hledání nových knih. Někdy nehoda nemůže být algoritmem.

G: Nehoda nemůže být algoritmus. Jaká čára. Kdybychom měli celý den, nechal bych tě to rozvést. Ale bohužel nemáme. Promluvme si o Puffinovi. Jaký byl váš proces myšlení za tím?

E: Měl to být náčrt. Slyšel jsem to a pomyslel jsem si: "No, pojďme to částečně ignorovat." Víš, moje nákresy nejsou moc dobré. Moje čmáranice vypadají jako čmáranice „lidé, kteří neumí kreslit“. Fasáda nesmí spadnout!

Tak jsem si myslel, že bude malý, ale musí být velký duchem. Musí mít charakter. Tak jsem šel dovnitř a podíval jsem se na pravý článek. Zapomněl jsem, že papuchalci nevypadají jako tučňáci... takže první věc, kterou jsem udělal, bylo získat hromadu fotografií papuchalků.

Chtěl jsem, aby tenhle businesspuffin -- jsou to telekonferenční schůzky, víte, tohle je profesionální papuchal -- měl kufřík a kravatu. Ale je to také stvoření přírody, takže jsem ho chtěl připraveného k akci. Je to pták; možná fouká silný vítr, kravata se mu třepotá a jeho ruka tak nějak svírá aktovku, šikmo. Pro rovnováhu má jednu nohu ve vzduchu.

Tvar těla - co je vtipné? Jako vejce, pomyslel jsem si. Takže jeho hlavu, nakreslil jsem několik verzí. Ten, který se mi líbí, vypadal jako Eddie Munster. Myslel jsem, že vypadá chytře a divně, a pomyslel jsem si: "To vypadá správně." Tak jsem to zkusil nafouknout a už to nemělo tu správnou chuť. A to je vždy to dilema, získat jiskru z malého nápadu zůstat naživu, jakmile se to stane podrobnějším.

Takže máme Frankensteinovu hlavu, něco jako lichoběžník nebo kosočtverec, pokud je to správné slovo [není], něco plochého na obou koncích.

Zpočátku jsem se mu snažila dát výrazné oči, ale s touto malou hlavičkou jsem nakonec zkusila jen tečky. Vzpomněl jsem si na tučňáka hlinitého z "The Wrong Trousers" -- Už jste ho někdy viděli? -- Tvůrcům se podařilo vtěsnat obrovské množství expresivity do dvou malých mramorových očí toho tučňáka. Když bez mrknutí zírá, je to velmi znervózňující.

Odnesl jsem tu věc s větrem a místo toho jsem si pomyslel: "Když se podíváš na jeho nohy, budeme mu muset dát nějaké papuchalkové boty." Tak jsem se šel podívat do Church's, starého zavedeného klasického britského výrobce obuvi.

... Takže ano, začal jsem přemýšlet o papuchalkových botách. Zvedne nohu čistě proto, aby odhalil, že má na sobě speciální boty vyrobené špičkovým řemeslníkem papuchalkových bot. Jaký je dobrý název pro papuchalkové boty?

Goslings, Paddlers, dlouhý název včetně kormidel ... V tuto chvíli se jen snažím vygenerovat názvy značek obuvi z puffinů. Je to mořský pták, jeho nohy jsou v podstatě kormidla. Začnu tedy honovat Puddlery, Raddlery a usadím se na: „Kormidla na míru“.

Je mlčenlivý. Jeho ponožky ale ladí s barvami jeho zobáku. To je jeho jediné tiché přikývnutí ke stylu, protože jeho kravata je černá s bílými skvrnami. Ty byly vyrobeny z opravné pásky na psacím stroji. Je to vlastně malý kousek filmu s bílou emulzí na jedné straně. Pokud na to škrábnete tužku, můžete nechat malé bílé oblasti. Takže takové jsou bílé skvrny jeho kravaty.

He působí obchodně, ale ne bez humoru. Jeho boty jsou dobré, protože jsou to skutečně kormidla: mají tvar jeho chodidel a má nohy s plovacími blánami. Aktovka je jako něco, co byste nosili na B-52: letectvo mělo tyto velké velké kufříky. Chlapi by šli nahoru, kdo ví, kolik sešitů a čeho všeho - takže trojitý kufřík na harmoniku.

G: Zjistil jsem, že jsi mu vyrobil boty konce křídel docela chytrý, když viděl, že je pták.

E: To mě nenapadlo.

G: Děláš si srandu.

E: Myslel jsem na to, jak jsem slyšel ty boty popsané jako "děrované." Líbilo se mi to slovo, další anachronismus minulých časů -- starý žargon. To je to, co jsem měl na mysli. Ale ano, konce křídel. Samozřejmě.

G: Asi budu muset skončit přehnanou otázkou, protože vím, že se tady prožívám do denního světla. Pokud byste si na dovolenou mohli vzít jen jednu věc, se kterou byste mohli dělat umění, co by to bylo?

E: Moje šťastná tužka. Je to těžké. Je to německá. Je to seriózní nástroj. Ta tužka pro mě hodně znamená.

Právě čtu dětskou knihu, kde každá kapitola začíná něčím, co vypadá jako opravdu jemná ilustrace tužkou, a je velmi hřejivá. Tak to bych potřeboval.

G: Bylo mi potěšením se s vámi setkat a mluvit s vámi tak upřímně. Před zveřejněním vám to určitě pošlu.

E: Děkuji, vážím si toho. Mám tušení, že slova, která nechci, jsou někde blízko sebe.

* * *

I když jsem nemusel potlačovat žádné z jeho slov, strávil jsem několik hodin tím, že jsem se snažil vybrat ty nejlepší a nejcennější kousky tohoto rozhovoru. Konference zdarma byl dostatečně užitečný, aby mě vedl při používání naší funkce AutoSearch, což znamená, že jsem mohl najít téměř jakoukoli část rozhovoru pomocí panelu pro vyhledávání dat v uloženém záznamu.

Můžete najít více Ericových prací zde, která obsahuje verzi jeho portfolia ke stažení.

Rozhovory s umělci jsou jednou z nejlepších částí mé práce zde a bez virtuálních konferencí by to většinou nebylo možné. Kdybych měl zaklepat na jeho dveře, abych si zarezervoval tento rozhovor, mohu téměř zaručit, že by pro něj nebyla žádná mapa.

Málem bych zapomněl -- Eric Chase Anderson si dává do kávy skořici. Teď víš. 

Eric Anderson, všichni. Děkuji za přečtení.

FreeConference.com původní bezplatný poskytovatel konferenčních hovorů, který vám dává svobodu volby, jak se připojit k vaší schůzce kdekoli a kdykoli bez závazků.

Vytvořte si bezplatný účet ještě dnes a zažijte bezplatné telekonference, video bez stahování, sdílení obrazovky, webové konference a další.

[Ninja_form id = 7]