Мапирање Ерика Андерсона

Када сам разговарао са Ериком Андерсоном, тексашким аутором, илустратором и хонорарним глумцем у филмовима свог брата, прво што сам успео је да укажем да је он, лично, стар. Старинац. Само сам рекао да знам око њега већ неко време.

"Да", уздахне. "Прошло је доста времена."

Покушао сам да објасним да сам једноставно мислио да сам се неко време дивио његовом делу. Али штета је учињена.  

Разговарали смо због новог подухвата овде на ФрееЦонференце: Пројецт Пуффин. Пошто смо му се обратили за провизију као једном од наших истакнутих уметника, хтели смо да видимо шта би могао смислити за нашу вољену маскоту. Ево шта смо добили назад.

Андерсонов Пуффин, 2018

Једва сам чекао да питам о томе. Али прво смо разговарали о времену. Након што сам га саслушао како се жали на неуобичајену њујоршку хладноћу, обавестим га да носимо мајице изнад нула степени Целзијуса.

E: Па, очигледно је да вам крв постаје гушћа и јача што северније живите. Јесте ли у Торонту?

G: Да, јесам.

E: Класични град. Никада нисам био тамо, али бих волео.

G: То ме заправо доводи до једног од мојих питања. Да ли имате омиљено место у свету? Можда неки од којих бисте желели да направите мапу?

E: Неко ме је то заправо питао и могао сам да кажем да ме тестира да наведем нешто веома интересантно. Био је то тако очигледан и чудан изазов, а мој импулс је био да кажем нешто транспарентно досадно.

Али ја сам јој искрено одговорио. Рекао сам да бих желео да идем у обилазак хотела Велике канадске железнице. Натерала је ово да се намршти, али то је истина! Ви Канађани имате оне класичне железничке хотеле широм земље. Нисам сигуран ни да ли више опслужују пругу. Али сви су то неки замкови. Можда више нису ни хотели. Али ми свакако изгледају добро.

G: То звучи помало као укрштање Дарјеелинг Лимитед и Гранд Будапест Хотела. Овде се дешавају нека унакрсна референца.

E: Да, слажем се, али знаш, више сам размишљао о... Да ли сте гледали "49. паралелу", филм о Другом светском рату?

G: Нисам. Нисам љубитељ класике. Морам нешто да надокнадим. Да ли бисте га препоручили?

E: Препоручио бих га: по мом мишљењу су га направиле две врхунске особе у целој уметничкој форми. Реч је о нацистима у Канади, непосредно пре него што је Америка ушла у рат. Заснован је на истинитој причи. Мислим да је тада -- имајте на уму да је то било 1939 -- идеја о снимању на локацији била прилично егзотична и велики напор; и овај енглески редитељ, Мајкл Пауел, и његов мађарски сценариста, који вероватно пише на његовом трећем језику, Емерик Пресбургер, снимали су широм Канаде. И то је... Знам да је мој имиџ Канаде 70 година застарео, али знам да иду у неколико од тих хотела. Бар један од њих.

Морате да се склоните са главних путева. Некада сам мислио да су САД насељене овом густом униформношћу, само некако право попреко, а то је супротно. Али морате сићи ​​са аутопута да бисте то открили.


G: Претпостављам да када сте рекли да бисте желели да обиђете Велике канадске железничке хотеле, имало је смисла само да тражите да обилазак резервишете возом?

E: О да. Обилазак књиге возом је зато што волим то да радим. То је једна од оних ствари где видите да ли ће рећи да, а ако хоће -- џекпот. И заправо сам читао Нема државе за старце, не као рукопис, већ као прилог е-поште. Аутор и ја смо у то време делили истог агента, веома различите каријере, наравно, и део радости је био седење у овом возу који је лутао широм Америке и читао Нема земље на лаптопу.

Заправо нисам могао да схватим када је књига постављена. Тако да се осећало веома безвремено. У рукопису се помиње неколико мобилних телефона, али овај момак у њему је био вијетнамски ветеран који је имао око 30 година, тако да је било мало тешко да се снађем. На крају крајева, екстраваганције, или идиосинкратије ... анахронизми! То је та реч. Били су рашчишћени. Какав невероватан роман.

G: Очигледно је да уживате у пејзажима и уживању у пејзажу. Одакле вам љубав према мапама?

E: Мислим да сам био збуњен око тога, или је барем било скривено од мене јер се дуго нисам проверавао у сећању. Тек након што сам почео да их радим, отац ме подсетио да је његов први посао био рад за Синцлаир Оил у Тексасу, прављење мапа нафтних поља... Мора да сам видео неке од њих. Сада имам његове алате за цртање и неке од водича које би користио. За њега, који је правио индустријске карте, његов рукопис је морао бити беспрекоран -- мој рукопис је добар, али није беспрекоран као његов. Дакле, можда је дубоко закопана чињеница да је мој отац правио мапе.

Други је да сам у одређеном тренутку у својим 20-им једноставно наишао на мапу, сјајну карту, која је за мене имала непосредан значај. Био је сјајан, делом зато што је био толико детаљан да је приказивао појединачна стабла, и да ли је тротоар од цигле или цемента. То је такође била мапа историјског насеља о којој сам у то време покушавао да напишем причу. И то је био Еурека тренутак. Било је то као буђење у музеју.

Такође ме је подсетило на то колико књига које сам имао у одрастању садржи мапе. Уопштено говорећи, деца имају доста времена на располагању -- немају посао, знате -- и можда сам то само ја, али волео сам мапе у причама. Биле су запањујуће - понекад бих гледао карте исто колико и причу. И наравно, деца су пречитала књиге милион пута... Тај Еурека тренутак је вероватно активирао неку урођену жељу. Одмах затим, отишао сам по неке основне уметничке потрепштине и почео да правим мапе.

Не желим да кажем да имам изванредно просторно памћење, јер ко за то зна. То је само -- знате, звучи добро. Али ово је био крај у којем сам ишао на колеџ. Тамо се догодило довољно да сам могао да направим пристојне мапе из сећања. Онда сам почео мало да се разгранавам. Зашто не карта куће у којој смо одрасли? Зашто не миниван моје маћехе? Тако да сам почео да их правим као божићне поклоне и да проширујем дефиницију „мапе“ да би у суштини укључио све што има натписе и ознаке и стрелице.

Људи са којима сам о томе разговарао тада би помислили да би ове мапе могле да постану скоро чисто концептуалне, а ја бих добио смешан осећај панике, јер нисам добар у чистом концептуалном размишљању, а знам -- на пример, тог цртача за Нев Иоркер, је ли то Роз Цхаст? Могла би вам дати мапу различитих начина жаљења на прехладу, од изузетно екстравагантних до не баш занимљивих, а то није мапа коју бих могао смислити. Она је невероватна у томе. Али да постоји породица са старим Фијатом, и сваки члан породице има посебно искуство, своје препознатљиво искуство са тим аутомобилом, то би било нешто што бих могао да урадим, као неку врсту успомене.

Мој брат је имао неку врсту униформе за режирање филмова: имао је булхорн који је био поклон, путну шољу за кафу и црвену капицу. И мапа би само саставила те елементе... Али мапа може бити било шта. Тако је све то почело. Почео сам са мапама, а затим научио да цртам. То је био редослед.

Г: То ме доводи до мог следећег питања. Ти си самоук, зар не -- како си научио да црташ? Да ли је то нешто што сте управо схватили дивећи се илустрацијама и приговарајући сопственом раду? Како је започео ваш процес? Да ли сте управо зграбили своју омиљену оловку и дошли до ње?

Е: Мислим да је одговор на тај низ питања „Да“. Као идиот, радио бих у акварелу, јер то је све што би радња имала... Ово увек звучи као срање када то кажем, али први сам добар уметнички алат купио у бару. Био сам у спортском бару у предграђу Васхинтона, ДЦ. И овај тип је ушао носећи ове немачке алате за цртање: техничке оловке, француску кривуљу, троугао, лењир, компас, цео пакет за школу архитектуре прве године из 1989. у индустријској зип торби. Гледао је около, видео мене и мог пријатеља, и рекао је „Тачно: момци са колеџа“ и направио је беелине. Мислим да сам му дао пет долара. Немам појма колико је та ствар вредела, али користио сам је -- неке од њих користим до данас.

G: Кладим се да је то најбољих пет долара које сте икада потрошили.

Е: Да. Вероватно ме то укључује у злочин. Ипак сам их платио.

Чини се да се ствари некако једноставно дешавају. Сликао сам акварелом све док ми врло промишљен момак по имену Роб Рејнолдс није рекао: „Ерик, да ли си размишљао да пробаш гваш?“ И наравно, мој одговор је био: "Шта је гваш?"

Г: Хтео сам да питам, да ли постоје делови које сте објавили и које бисте волели да их поново нацртате?

Е: Да и не, јер ако бих преправио паковање за, рецимо, Рашмор ДВД, онда то не би био исти објекат. Било би то нешто друго. Можда би требало да га пустимо да буде саставни део временске капсуле... Мени је то у реду.

Ипак је то некако стрма крива: Гледајући Зиссоу илустрације за Лифе Акуатиц. Свиђају ми се, али су из давнина. Можда сам платоирао. Можда је то био врхунац мојих способности.

Или омот ДВД-а Дарјеелинг Лимитед. То је један од мојих омиљених цртежа и био је прави тест. Не цртам добро, а та ствар је имала толико много -- има неких ствари о перспективи које су увек некако зезнуте, јер обично изгледа лажно, али има пуно текстура нагураних у мали простор. Мислим да имам аматерски страх од додавања боје, па га увек разводњавам више него што то обично раде добро обавештени људи ... само наставите да сликате ... веома танке, невољне слојеве ... и добијете отприлике тридесетак тих танких , невољни слојеви пре него што се изненада појави прави квадрат боје. То је вероватно нешто на чему треба да радим. Сада заборавим да ли сам одговорио на твоје питање. Да ли сам одговорио на твоје питање? То је био дуг одговор.

G: Веома ми је смешно што сте почели са акварелом, јер је то веома неумољив медиј. Већина људи научи да напредује користећи негативни простор, тако да претпостављам да би гваш био леп и попустљивији начин, јер има више непрозирности. Урнебесно је што си га ионако заливао као водене боје ... Ваљда знаш шта волиш.

Е: Где си био 1999. године! „Ериц, престани да радиш акварел, то не укључује бела, идиоте!"

G: Тако је, има одсуство.

Е: И знаш шта? Тешко је. Нисам знао како да то вешто користим, нити имам такав темперамент да једноставно направим нешто лепо, да то урадим вешто... Неки људи знају како да нанесу маскирни слој, напишу боју, користе гумица за подизање маскирања касније ... ова врста магије ... Можда то једноставно није врста цртежа који ја радим. То звучи добротворно.

Такође сам користио искључиво акварел блокове ... што је лудило. Странице се копчају због начина на који су причвршћене за плочу.

Дакле: гваш и дупло дебела илустрацијска табла, коју је немогуће пробушити, јер се свака честица залепила за своју подлогу. То је била тако добра ствар. Бејнбриџ плоча, хладно пресовани број 80 ... Када би цртеж био готов, узео бих нож и зарезао ивицу да бих је одлепио од подлоге. За бубањ скенере био је потребан флексибилан папир. То сам морао да схватим.

G: Ок, урадио сам краудсорсинг да сазнам шта други људи који те воле желе да знају.

Е: [Скептичан звук]

Г: Само ме стрпи. Желе да знају како изгледа ваш животни простор. Пише да живите у малом стану у Вест Виллагеу. Али дај ми нешто да радим. Као просторно осетљива особа, мора да постоји нешто. Да ли усклађујете боје своје шоље? Имате ли много шалова?

Е: Ови наводни људи би вероватно требало да допусте могућност да има више нереда него што би били одушевљени. Много књига, веома заузет радни сто... Ево нечега: једна ствар коју сам схватио да желим је класични црвено-бели карирани столњак за пикник. Мислим да би то могло бити средство против стреса. Тако да имам један на столу за цртање.

Превише малих објеката уопште. Волео бих да могу да кажем да су сви поклони... Али неки јесу. Постоји пар сидрених дугмади за манжетне у малој црвеној кутији и класични извиђачки нож; мали глинени бумбар од моје нећакиње; богиња Минерва, чија је помоћница сова, зар не? Дакле, нека врста веома тврде камене сове.

Стан ... веома је мали. Сам сам је насликао. Дневна соба је умирујуће боје Херсхеи'с чоколадице. Улаз је некако -- Не могу да побегнем од имена боје, wхицх је "Франкинценсе" -- умирујућа ружичаста земљаног тона. Када сам први пут видео купатило овде, стално сам мислио на "Таксиста". Купатило у којем бисте очекивали да ћете открити мртвог човека. Само цветна буђ и гола сијалица.

То је био први корак, што се тиче побољшања дома. Није било ни једне хоризонталне површине. Било је као да је неко поставио камеру да ме посматра како покушавам да балансирам ствари на закривљеним површинама. Па сам помислио „До ђавола са овим“ и направио полицу за књиге, а затим још једну полицу, која сада има лампу. Волим то да радим, градим ствари и осмишљавам просторе, јер углавном радим од куће, а ви треба да се потрудите. Понекад је важно, само стајати на вратима и размишљати „ОК, шта се овде дешава? Како би то изгледало? Шта даље треба да се деси?"

Урамио сам неке фотографије и ствари... Можда ћу морати да нађем мало простора за складиштење мојих прошлих уметничких дела. Мора да постоје предузећа за људе који желе да чувају друге ствари осим драгуља, ствари које треба да се чувају на топлом и сувом месту. Можда бих их само ставио у кутију.

Г: Лепа кутија, надам се. Они то заслужују. На тему полица за књиге, читате ли нешто занимљиво?

Е: Читам роман који се зове Камила, првобитно назван Камила Дикинсон од Мадлен Л'Енгле. Већина њених књига је помало фантастична, али ова је једноставно укорењена у осећањима и људима и животу. То је први роман кога се сећам да сам читао где се неко суочава са буком која долази из елевације Треће авеније, која је престала да постоји 1953. Тако да је то прилично уредно.

Постоји романописац којег волим, Рицхард Прице, који је имао идеју да ће направити крими роман. То је оно што он иначе ради, али то су ремек-дела -- потребно им је 8 година за попу -- тако да (мислим да је то тачно) имао је на уму да ће, под псеудонимом, овом алтернативном особом, само направити једну за трен... И наравно, требало му је 8 година. Намеравао је да објави под псеудонимом, али књига како је на крају изашла звучала је баш као роман Ричарда Прајса, тако да насловница заправо каже Тхе Вхитес „Ричард Прајс пише као Хари Брант.“ У сваком случају, Брандт или Прице, дивно је.

G: Постоје ли књиге из детињства које вам падају на памет, било као утицајне на ваше лично путовање или као илустратор?

Е: Да. Прво издање од Џејмс и џиновска бресква. Покушавам да се сетим имена жене која их је илустровала, некада сам имао то име на врху језика. Нанци Екхолм Буркерт. Она је супер. И очигледно много познатија по својој верзији Snežana. И Чарли и фабрика чоколаде. Јосепх Сцхинделман. И они су дивни.

Мислим да су у једном тренутку моја браћа хтела да покажу својим пријатељима задивљујућу чињеницу да њихов млађи брат уме да чита. Не мислим да сам почео да читам нарочито рано - мислим да им је било досадно. На пример, „Ерик уме да чита, погледај ово!“ Па би се задржали Хобит преда мном, а ја бих наглас прочитао првих неколико страница Хобит. Онда сам само наставио да читам. Хобит био један од мојих омиљених и свакако још један рани утицај.

У првом разреду сам се јако разболео, а читање је било све што сам радио. Мислим да сви људи који читају из задовољства морају то да ураде у неком тренутку. Морате, у неком тренутку, само да зароните и направите сопствену везу са измишљеним веровањем и речима на папиру.

G: Да ли постоји нешто што сте споменули што бисте желели да илуструјете?

Е: Знао сам да ћеш ме то питати, а вртио сам се кроз главу покушавајући да нађем одговор. Волим Квентина Блејка, али ми се не свиђа идеја да оригиналне илустраторе заменим новијим илустраторима... Мислим да ми се свиђају такви какви јесу.

Постојала је књига о Џејмсу Бонду о оружју. Вероватно бих то могао учинити мало домаћим, мало топлијим. Волим разврставање.

Није да бих могао да успем у томе, али видим себе како преправљам а Дунгеонс анд Драгонс водич. Постоји шематски осећај у тим стварима, и можда би више маргиналија било занимљиво. Никада нисам играо Дунгеонс анд Драгонс на том нивоу... Али је -- игра, мислим -- увек била замишљена око мапа. Нека врста осећаја „Ах... време за причу...“, ако то има смисла.

G: Дакле, ова идеја мапирања, да ли долази из идеје да се све приче дешавају у свету који разумете?

Е: Можда се ради о осећају напуштања познатог на неко време и одласка негде потенцијално занимљивије. Такође идеја дезоријентисаности и авантура коју дезоријентација сугерише.

Мапе за Лорд оф тхе Рингс које је направио Толкиенов син, и свиђа ми се та идеја. Једна ствар која ме је задржала је како у авантури посећујете само око 20% мапе. Мислим да деца у себи мисле: „Зашто се не чујемо са овим момцима овде?“ Мапе изгледају као суштински део приповедања. Ипак, и насловница. Зато не можете полугузити корице књиге. Прича почиње ту, свиђало се то вама или не.

Разговарао сам са неком децом о својој књизи, а они су били прилично немилосрдни у вези са корицама. То се зове Цхуцк Дуган је АВОЛ.

Књига господина Андерсона

Када читате књигу, заправо не долазите до имена хероја све док га неко не помене у дијалогу. Па су ова деца питала зашто се у нарацији не каже само његово име. И помислио сам у себи: "Па, то је на насловној страни, шта још хоћеш?" Али добро је бити опрезан на такве ствари. Добро испричати причу је моја шоља чаја. И нисам једини.

G: Да ли сте се у било ком тренутку сложили са децом око њихових критика?

Е: Сложио сам се са скоро 100% њихове критике. Заправо су ме изненадили. Чак је на неки начин рођени морнар и питали су ме: „Ако је он тако сјајан морнар, зашто не може да остане на чамцу?“ У књизи заправо нисам бројао колико је пута скочио са разних чамаца или га збрисао. Па сам само рекао: „Па, знаш, он нема сјајну недељу. Много лоших момака. Много невоља. Може да остане на чамцу, да, али је исто тако добар пливач. Дакле, када се појаве лоши момци, можда би било добро да прескочите брод."

Оно што нисам споменуо је како је оригинална инспирација за скакање преко палубе дошла од Пола Њумана, из филма под називом „Човек Мекинтош“ из 1974. Њумен је тајни агент који је дошао да ухапси озлоглашеног шпијуна/издајника којег игра Џејмс Мејсон, који се дешава да буде прилично добар у томе да буде лопов и да је у дослуху са локалном полицијом, па су се ствари окренуле против нашег хероја. Њуман схвата да је он тај који ће бити ухапшен. Дакле, у пуном оделу и с краватом, зарони преко палубе, преплива испод чамца на другу страну и побегне. Остало ми је то као један од великих потеза изненађења које је одрасла особа икада у филмовима.

Г: Враћајући нас на процес који стоји иза ваше књиге, и заправо већину вашег рада, можете ли ми описати како изгледа ваша рутина када почињете нови посао? Желим да знам шта се десило када си добио задатак да радиш на пројекту Пуффин.

Е: Резање илустрацијске табле. Не знам зашто то радим, али онда пажљиво бришем плочу. На њему још нема ништа. Али мислим да га само загревам, као мотор аутомобила.

Затим улазим и обележавам своје маргине, по један инч са сваке стране табле. Мала заграда, знате, географска дужина и ширина.

Перем своју палету. Имам леп сет палета боја, направљених од порцелана. Чини се да су данас од пластике, али ја више волим порцелан.

Чишћење оловки ... У последње време нисам много користио оловке. Мислим да је неко променио произвођача. Новији само бацају мастило свуда. Изгледа да не држе чисту линију.

Понекад се чини као крај једне ере. Много алата и залиха које користим... Чини се да сам стигао у тренутку заласка сунца. Чини се да већина илустратора има тако непосредну везу са дигиталном оловком и таблетом. Немам никакав однос, бојим се.

Исти је начин и са е-књигама. Читам књиге са тврдим повезима и увек имам оловку да правим мале белешке. Мислим да чак и текстура папира продубљује искуство, знаш? То само додаје мало процвата у вашем уму који иначе не бисте добили. То је као да идете у праву библиотеку уместо да користите алгоритме за проналажење нових књига. Понекад несрећа не може бити алгоритам.

G: Несрећа не може бити алгоритам. Каква линија. Да имамо цео дан, дозволио бих вам да то проширите. Али авај, ми не. Хајде да причамо о Пуффину. Који је ваш процес размишљања био иза тога?

Е: Требало је да буде скица. Чуо сам то и помислио: „Па, хајде да то полу-занемаримо.” Знате, моје скице нису нарочито добре. Моји цртежи изгледају као „људи који не умеју да цртају“. Не могу дозволити да фасада падне!

Па сам мислио да ће бити мали, али мора да буде велики духом. Мора да има карактер. Па сам ушао и погледао прави чланак. Заборавио сам да пуффини нимало не личе на пингвине... тако да је прво што сам урадио било да сам добио гомилу фотографија пуфина.

Желео сам да овај пословни пуффин -- има састанке на телеконференцији, знате, ово је професионални пуффин -- да има актовку и кравату. Али он је такође створење природе, па сам желео да буде спреман за акцију. Он је птица; можда дува јак ветар, кравата му лепрша, а рука, некако, хвата актовку, нагнута. Има једну ногу подигнуту у ваздух ради равнотеже.

Облик тела - шта је смешно? Као јаје, помислио сам. Па сам онда његову главу нацртао неколико верзија. Онај који ми се свиђа изгледао је као Еддие Мунстер. Мислио сам да изгледа паметно и чудно, и помислио сам: „То се чини у реду. Па сам покушао да га надувам, и више није имао прави укус. И то је увек дилема, добијање искре из мале идеје да остане жива када она постане више конкретна.

Дакле, имамо ову Франкенштајнову главу, неку врсту трапеза или ромбазоида, ако је то права реч [није], нешто равно на оба краја.

У почетку сам покушавао да му дам изражајне очи, али са овом малом главом сам на крају покушао само са тачкама. Сетио сам се глиненог пингвина из "Погрешних панталона" -- Јесте ли га икада видели? -- Произвођачи успевају да угурају огромну количину изражајности у два мала мраморна ока тог пингвина. Када нетремице зури, то је веома узнемирујуће.

Одузео сам ствар са ветром и уместо тога помислио: „Ако погледате његове ноге, мораћемо да му дамо ципеле од пуффин.“ Па сам отишао да погледам Цхурцх'с, старог етаблираног класичног британског произвођача обуће.

... Дакле, да, почео сам да размишљам о пуффин ципелама. Он ће подићи ногу само да би открио да носи специјалне ципеле које је направио врхунски мајстор ципела. Које је добро име за ципеле од пуфина?

Гослингс, Паддлерс, дуго име укључујући Кормила… У овом тренутку, само покушавам да генеришем имена брендова пуффин ципела. Он је морска птица, његове ноге су у суштини кормила. Тако да почињем да усавршавам Пуддлерс, Раддлерс, и одлучио сам се на: „Кормила по мери“.

Он је ћутљив. Али његове чарапе одговарају бојама његовог кљуна. То је његов једини тихи знак за стил, пошто му је кравата црна са белим мрљама. Оне су направљене од корективне траке за писаћу машину. То је заправо мали комад филма са белом емулзијом на једној страни. Ако пређете оловком преко тога, можете оставити мала бела подручја. Дакле, то су беле мрље на његовој кравати.

He делује пословно, али не и без хумора. Ципеле су му добре јер су заиста кормила: облика су његових стопала, а има мрежасте ноге. Ташна је као нешто што бисте носили на Б-52: Ваздухопловство је имало ове велике актовке. Момци би ишли са ко зна колико свеска и чега-све -- дакле, троструко широка, хармоника актовка.

G: Налазим чињеницу да си му направио ципеле врховима крила прилично паметан, будући да је птица.

Е: Нисам размишљао о томе.

G: Да се ​​шалиш.

Е: Размишљао сам о томе како сам чуо да су те ципеле описане као „перфориране“. Свидела ми се та реч, још један анахронизам за прошла времена - стари жаргон. То ми је било на уму. Али да, врхови крила. Наравно.

G: Претпостављам да ћу морати да завршим са претераним питањем, јер знам да једем у твоје дневне сате овде. Када бисте могли да понесете само једну ствар на одмор да бисте стварали уметност, шта би то било?

Е: Моја срећна оловка. Тешка је. Немачки је. То је озбиљан алат. Та оловка ми много значи.

Управо читам књигу за децу у којој свако поглавље почиње нечим што изгледа као заиста деликатна илустрација оловком, и веома је топла. Дакле, требало би ми то.

G: Било ми је задовољство упознати вас и тако искрено разговарати са вама. Обавезно ћу вам ово послати пре објављивања.

Е: Хвала, ценим то. Осећам да су речи које не желим нигде близу једна другој.

* * *

Иако нисам морао да повлачим ниједну његову реч, провео сам неколико сати покушавајући да изаберем најбоље, најдрагоценије делове овог разговора. ФрееЦонференце био довољно од помоћи да ме води помоћу наше функције АутоСеарцх, што значи да сам могао да пронађем скоро сваки део интервјуа преко траке за претрагу података у сачуваном снимку.

Можете пронаћи више Ерицовог рада ovde, који садржи верзију његовог портфеља за преузимање.

Интервјуисање уметника је један од најбољих делова мог посла овде и не би било могуће већину времена без виртуелних конференција. Да сам морао да покуцам на његова врата да резервишем овај интервју, готово могу да гарантујем да не би постојала мапа за то.

Скоро да заборавим -- Ерик Чејс Андерсон ставља цимет у кафу. Сада знаш. 

Ериц Андерсон, сви. Хвала за читање.

ФрееЦонференце.цом оригинални бесплатни провајдер конференцијских позива који вам даје слободу да изаберете како да се повежете на састанак било где, било када и без обавезе.

Отворите бесплатни налог већ данас и доживите бесплатне телеконференције, видео записе без преузимања, дељење екрана, веб конференције и још много тога.

[ниња_форм ид = 7]