Die kartering van Eric Anderson

Toe ek met Eric Anderson, die in Texas gebore skrywer, illustreerder en deeltydse akteur in sy broer se flieks gesels, was die eerste ding wat ek reggekry het, te kenne te gee dat hy persoonlik oud was. 'N Ou tyd. Ek het bloot gesê dat ek dit weet oor hom 'n geruime tyd.

"Ja," sug hy. “Dit is nou al lankal.”

Ek het gesukkel om te verduidelik dat ek net bedoel dat ek sy werk al 'n geruime tyd bewonder. Maar die skade is aangerig.  

Ons het gesels oor 'n nuwe onderneming hier by FreeConference: Projek Papegaaiduiker. Nadat ons hom as een van ons kunstenaars vir 'n kommissie genader het, wou ons sien wat hy vir ons geliefde gelukbringer kan bedink. Hier is wat ons teruggekry het.

Anderson's Puffin, 2018

Ek kon nie wag om daaroor uit te vra nie. Maar eers het ons die weer bespreek. Nadat ek geluister het hoe hy kla oor die ongemaklike koue in New York, lig ek hom in dat ons t-hemde bo nul grade Celsius dra.

E: Wel, u bloed word blykbaar dikker en hartliker hoe verder noord u woon. Is jy in Toronto?

G: Ja ek is.

E: Klassieke stad. Ek was nog nooit daar nie, maar ek wil graag.

G: Dit lei my eintlik tot een van my vrae. Het jy 'n gunsteling plek in die wêreld? Miskien een waarvan u 'n kaart wil maak?

E: Iemand het my dit eintlik gevra, en ek kon sien dat sy my getoets het om iets baie interessant te noem. Dit was so 'n duidelike en vreemde uitdaging, en my impuls was om iets deursigtig saai te sê.

Maar ek het haar eerlik geantwoord. Ek het gesê ek wil 'n draai maak by die Great Canadian Railway Hotels. Sy het hierdie frons gemaak, maar dit is die waarheid! Julle Kanadese het die klassieke spoorweghotelle regoor die land. Ek is nie eers seker of hulle meer 'n spoorlyn bedien nie. Maar dit is almal kastele. Miskien is hulle nie eers meer hotelle nie. Maar hulle lyk beslis goed vir my.

G: Dit klink 'n bietjie soos 'n kruising tussen Darjeeling Limited en Grand Budapest Hotel. U het 'n paar kruisverwysings hier.

E: Ja, ek stem saam, maar jy weet, ek het meer gedink ... Het jy "49th Parralel", die WW2 -fliek, gesien?

G: Ek het nie. Ek is nie 'n klassieke bioskoop nie. Ek het 'n bietjie om in te haal. Sal jy dit aanbeveel?

E: Ek sal dit aanbeveel: dit is na my mening deur twee van die topmense in die hele kunsvorm gemaak. Dit gaan oor Nazi's in Kanada, net voordat Amerika die oorlog betree het. Dit is gebaseer op 'n ware verhaal. Ek dink destyds -- let wel dit was 1939 -- die idee om op die plek te skiet was nogal eksoties en 'n groot poging; en hierdie Engelse regisseur, Michael Powell, en sy Hongaarse draaiboekskrywer-vennoot, wat waarskynlik in sy derde taal, Emeric Pressburger, geskryf het, het hulle regoor Kanada geskiet. En dit is ... ek weet dat my beeld van Kanada 70 jaar verouderd is, maar ek weet hulle gaan na 'n paar van daardie hotelle. Ten minste een van hulle.

Jy moet van die hoofpaaie afklim. Ek het altyd gedink dat die VSA met hierdie digte eenvormigheid bevolk is, net reguit, en dit is die teenoorgestelde. Maar jy moet van die snelweg afklim om dit te ontdek.


G: Ek dink toe u gesê het dat u 'n toer na die Great Canadian Railway Hotels wil maak, is dit net sinvol om 'n boekreis per trein te doen?

E: Ag, ja. Om daardie boektoer per trein te doen was omdat ek daarvan hou om dit te doen. Dit is een van daardie dinge waar jy sien of hulle ja sal sê, en as hulle dit doen -- boerpot. En ek het eintlik gelees Geen land vir ou mans, nie as 'n manuskrip nie, maar as 'n e -posaanhangsel. Ek en die skrywer het destyds dieselfde agent gedeel, natuurlik baie verskillende loopbane, en 'n deel van die vreugde het op hierdie trein gesit en deur Amerika geloop en lees Geen land nie op 'n skootrekenaar.

Ek kon eintlik nie agterkom wanneer die boek opgestel is nie. Dit het dus baie tydloos gevoel. Daar is 'n paar selfone in die manuskrip genoem, maar hierdie man daarin was 'n veteraan uit Viëtnam wat ongeveer 30 was, so dit was effens moeilik om my aandag te kry. Uiteindelik die uitspattighede, of eienaardighede ... anachronismes! Dit is die woord. Hulle is opgeklaar. Wat 'n ongelooflike roman.

G: Dit is duidelik dat u van landskappe hou en die natuurskoon geniet. Waar kom jou liefde vir kaarte vandaan?

E: Ek dink ek was verward daaroor, of dit was ten minste vir my weggesteek omdat ek lanklaas by die geheue ingeboek het. Dit was eers nadat ek dit begin doen het dat my pa my daaraan herinner het dat sy eerste werk vir Sinclair Oil in Texas was om kaarte van olievelde te maak ... Ek het seker 'n paar daarvan gesien. Ek het nou sy tekengereedskap en van die gidsboeke wat hy sou gebruik. Vir hom, wat industriële kaarte maak, moes sy handskrif onberispelik wees -- my handskrif is goed, maar nie onberispelik soos syne nie. So miskien, daar diep begrawe, is die feit dat my pa vroeër kaarte gemaak het.

Die ander is dat ek op 'n sekere punt in my twintigerjare eenvoudig op 'n kaart afgekom het, 'n wonderlike kaart, wat onmiddellik betekenisvol was vir my. Dit was wonderlik, deels omdat dit so gedetailleerd was dat dit individuele bome uitgebeeld het en of die sypaadjie baksteen of sement was. Dit was ook 'n kaart van 'n historiese buurt waaroor ek destyds 'n storie wou skryf. En dit was 'n Eureka -oomblik. Dit was soos om wakker te word in 'n museum.

Dit het my ook herinner aan hoeveel van die boeke wat ek grootgeword het, kaarte bevat het. Oor die algemeen het kinders baie tyd op hul hande -- hulle het nie werk nie, jy weet -- en miskien is dit net ek, maar ek was mal oor die kaarte in stories. Hulle was aanloklik -- ek het soms net soveel na die kaarte gekyk as wat ek na die storie gekyk het. En natuurlik het kinders boeke 'n miljoen keer herlees ... Daardie Eureka-oomblik het waarskynlik een of ander ingebore begeerte geaktiveer. Onmiddellik daarna het ek 'n paar baie basiese kunsvoorrade gaan kry en kaarte begin maak.

Ek wil nie sê ek het 'n buitengewone ruimtelike geheue nie, want wie de hel weet daarvan. Dit is net -- jy weet, dit klink goed. Maar dit was 'n buurt waar ek kollege toe gegaan het. Daar het genoeg gebeur dat ek ordentlike kaarte uit my geheue kon maak. Toe begin ek bietjie vertak. Hoekom nie 'n kaart van die huis waarin ons grootgeword het nie? Hoekom nie my stiefma se minibussie nie? So ek het dit as Kersgeskenke begin maak en die definisie van "kaart" uitgebrei om in wese enigiets in te sluit wat skrif en etikette en pyle het.

Mense van destyds met wie ek daaroor gepraat het, sou dink dat hierdie kaarte amper suiwer konseptueel kan word, en ek sal 'n snaakse paniekerige gevoel kry, want ek is nie goed met suiwer konseptuele denke nie, en ek weet -- byvoorbeeld, daardie spotprenttekenaar vir die New Yorker, is dit Roz Chast? Sy kan u 'n kaart gee van verskillende maniere om oor verkoue te kla, van uiters oordadig tot nie baie interessant nie, en dit is nie 'n kaart waarmee ek kon dink nie. Sy is ongelooflik daarin. Maar as daar 'n gesin met 'n ou Fiat was, en elke familielid 'n besondere ervaring gehad het, dan sou ek hul handtekeningervaring met die motor kon doen, as 'n gedenkteken.

My broer het vroeër 'n soort uniform gehad vir die regie van flieks: hy het vroeër 'n geskenkhoring gehad, 'n koffiemok en 'n rooi kappie. En die kaart sou net die elemente saamstel ... Maar 'n kaart kan alles wees. Dit is hoe dit alles begin het. Ek het begin met kaarte en toe geleer hoe om te teken. Dit was die volgorde.

G: Dit bring my by my volgende vraag. Jy is selfonderrig, reg -- hoe het jy geleer om te teken? Is dit 'n ding wat jy net opgetel het deur illustrasies te bewonder en jou eie werk te snoei? Hoe het jou proses begin? Het jy net jou gunsteling pen gegryp en daarby uitgekom?

E: Ek dink die antwoord op daardie reeks vrae is "Ja." Soos 'n idioot, sou ek in waterverf werk, want dit is al wat die winkel sou hê ... Dit klink altyd na snert as ek dit vertel, maar ek het my eerste goeie kunsgereedskap in 'n kroeg gekoop. Ek was by 'n sportkroeg in voorstedelike Washinton, DC En hierdie man het ingekom met hierdie Duitse tekengereedskap: tegniese penne, Franse kurwe, driehoek, liniaal, kompas, die hele eerstejaars-argitektuur-skoolpak vanaf 1989 in 'n industriële Ziploc-sak. Hy het rondgekyk, my en my vriend gesien, en was soos "Reg: kollege ouens" en het 'n beeline gemaak. Ek dink ek het hom vyf dollar gegee. Ek het geen idee wat daardie goed werd was nie, maar ek het dit gebruik -- sommige daarvan gebruik ek tot vandag toe.

G: Ek wed dat dit die beste vyf dollar is wat u ooit bestee het.

Oë. Dit impliseer my waarskynlik by 'n misdaad. Ek het wel vir hulle betaal.

Dit lyk asof dinge net op een of ander manier gebeur. Ek het met waterverf geskilder totdat 'n baie deurdagte man met die naam Rob Reynolds vir my gesê het: "Eric, het jy dit oorweeg om gouache te probeer?" En natuurlik was my antwoord: "Wat is gouache?"

G: Ek sou vra, Is daar stukke wat u gepubliseer het, wat u graag sou wou teken??

E: Ja en nee, want as ek die verpakking vir, byvoorbeeld, die Rushmore -DVD heroorweeg, sou dit nie dieselfde voorwerp wees nie. Dit sou iets anders wees. Miskien moet ons dit net 'n integrale deel van die tydkapsule laat wees ... Dit is goed met my.

Dit is nogal 'n steil kromme: kyk na die Zissou -illustrasies vir Life Aquatic. Ek hou van hulle, maar hulle is van lank gelede. Miskien het ek plat geraak. Miskien was dit die top van my vermoë.

Of die Darjeeling Limited DVD-omslag. Dit is een van my gunsteling tekeninge en was 'n ware toets. Ek teken nie goed groot nie, en daardie ding het so baie gehad -- daar is 'n paar goed oor perspektief wat altyd nogal moeilik is, want dit lyk gewoonlik vals, maar daar is baie teksture in 'n klein spasie ingeprop. Ek dink ek het die amateur se vrees om verf by te voeg, so ek water dit altyd meer af as wat goed ingeligte mense gewoonlik doen ... hou net aan skilder ... baie dun, onwillige lae ... en jy kry omtrent dertig van daardie dun , onwillige lae voordat daar skielik 'n werklike vierkant van kleur is. Dit is seker iets waaraan ek moet werk. Ek vergeet nou of ek jou vraag beantwoord het. Het ek jou vraag beantwoord? Dit was 'n lang antwoord.

G: Ek vind dit baie snaaks dat jy met waterverf begin het, want dit is 'n baie onverbiddelike medium. Die meeste mense leer om op te werk met behulp van negatiewe ruimte, so ek veronderstel dat gouache 'n aangename en meer vergewensgesinde manier sou wees, aangesien dit meer ondeursigtigheid het. Dit is snaaks dat jy dit in elk geval soos waterverf laat afwater het ... ek dink jy weet waarvan jy hou.

E: Waar was jy in 1999! 'Eric, hou op om in waterverf te werk, dit sluit nie in nie wit, jou idioot!"

G: Dit is reg, dit het 'n afwesigheid.

E: En weet jy wat? Dis moeilik. Ek het nie geweet hoe om dit kunstig te gebruik nie, of het die aard van temperament om iets moois eenvoudig te maak, om dit vaardig te doen ... Sommige mense weet hoe om 'n maskerlaag neer te lê, op 'n wasgoed te slaan, 'n uitveër om die maskering daarna op te lig ... hierdie soort magie ... Miskien is dit net nie die tipe tekening wat ek doen nie. Dit klink liefdadig.

Ek gebruik ook uitsluitlik waterverfblokke ... wat waansin is. Die bladsye knyp vanweë die manier waarop dit aan die bord geheg is.

Dus: gouache en dubbel-dik illustrasiebord, wat onmoontlik is om te borrel, want elke deeltjie sit vas aan sy agterkant. Dit was sulke goeie goed. Bainbridge Board, koudgeperste nommer 80 ... As die tekening voltooi is, neem ek 'n mes en sny die rand om dit van die agterkant af te verwyder. Buigsame papier was nodig vir dromskandeerders. Ek moes daardie een uitvind.

G: Ok, so ek het 'n paar mense gedoen om uit te vind wat ander mense wat u liefhet wil weet.

E: [Skeptiese klank]

G: Verdra my net. Hulle wil weet hoe u leefruimte lyk. Dit sê dat u in 'n klein woonstel in die West Village woon. Maar gee my iets om mee te werk. As 'n ruimtelik sensitiewe persoon moet daar iets wees. Koördineer u u bekers? Het jy baie serpe?

E: Hierdie vermeende mense moet waarskynlik die moontlikheid toelaat dat daar meer gemors is as waarmee hulle opgewonde sou wees. Baie boeke, baie besige werktafel ... Hier is iets: een ding wat ek besef het ek wou hê, was 'n klassieke rooi-en-wit geruite piekniektafel. Ek dink dit kan 'n anti-stres middel wees. So ek het een op my tekentafel.

Te veel klein voorwerpe in die algemeen. Ek wens ek kon sê dat hulle almal geskenke was ... Maar sommige is. Daar is 'n paar ankermanchetknope in 'n rooi boksie, en 'n klassieke speermes; 'n klein klei -hommel van my niggie; die godin Minerva, wie se sidekick 'n uil is, nie waar nie? Dus, 'n soort baie harde klipuil.

Die woonstel ... dit is baie klein. Ek het dit self geskilder. Die sitkamer is die strelende kleur van 'n Hershey's sjokoladestafie. Die ingang is soort van -- Ek kan nie wegkom van die naam van die verf nie, wdit is "Wookwerk" - 'n strelende, aardkleurige pienk. Toe ek die badkamer hier die eerste keer sien, het ek aan "Taxi Driver" bly dink. 'n Badkamer waar jy sou verwag om 'n dooie man te ontdek. Net blomvorm en 'n kaal gloeilamp.

Dit was die eerste stap, tuisverbeteringsgewys. Daar was nie 'n enkele horisontale oppervlak nie. Dit was asof iemand 'n kamera opgestel het om te sien hoe ek dinge op geboë oppervlaktes probeer balanseer. So ek het gedink: "Te hel hiermee" en 'n boekrak gebou en nog 'n rak, wat nou 'n lamp het. Ek hou daarvan om dit te doen, dinge te bou en ruimtes uit te dink, want ek werk meestal van die huis af, en jy moet moeite doen. Soms is dit belangrik, net in 'n deur staan ​​en dink: 'OK, wat gebeur hier? Hoe sou dit lyk? Wat moet volgende gebeur? ”

Ek het 'n paar foto's en dinge geraam ... ek moet dalk stoorplek kry vir my vorige kunswerke. Daar moet besighede wees vir mense wat ander dinge as juwele wil stoor, dinge wat êrens warm en droog gestoor moet word. Ek sit dit dalk net in 'n boks.

G: 'n Mooi boks, hoop ek. Hulle verdien dit. Lees u iets interessant oor die boekrakke?

E: Ek lees 'n roman genaamd Camilla, oorspronklik genoem Camilla Dickinson deur Madeleine L'Engle. Die meeste van haar boeke is ietwat fantasties, maar hierdie een is eenvoudig gewortel in gevoelens en mense en die lewe. Dit is die eerste roman wat ek kan onthou toe ek gelees het waar iemand te doen het met die geraas van die Third Avenue Elevated Train, wat in 1953 opgehou het om te bestaan. Dit is dus baie netjies.

Daar is 'n romanskrywer vir wie ek lief is, Richard Price, wat die idee gehad het dat hy 'n misdaadroman gaan uithaal. Dit is wat hy normaalweg doen, maar hulle is meesterstukke -- hulle neem 8 jaar 'n pop -- so (ek dink dit is reg) hy het in gedagte gehad dat hy onder 'n pennaam, hierdie alternatiewe persona, net een sou laat draai uit in 'n japtrap ... En natuurlik het dit hom 8 jaar geneem. Hy sou onder die pennaam publiseer, maar die boek soos dit uiteindelik na vore gekom het, het presies soos 'n Richard Price-roman geklink, so die omslag sê eintlik Die Blankes "deur Richard Price geskryf as Harry Brandt." In elk geval, Brandt of Price, dit is wonderlik.

G: Is daar kinderboeke wat u in gedagte kan hou, hetsy as invloedryk op u persoonlike reis of as illustrator?

Oë. Die eerste uitgawe van James en die reuse-perske. Ek probeer die naam onthou van die vrou wat dit geïllustreer het; ek het die naam op die punt van my tong gehad. Nancy Ekholm Burkert. Sy is puik. En blykbaar baie meer bekend vir haar weergawe van Sneeuwitjie. En Charlie en die Chocolate Factory. Joseph Schindelman. Dit is ook wonderlik.

Ek dink my broers wou op 'n stadium aan hul vriende wys met die wonderlike feit dat hul boetie kon lees. Ek dink nie ek het besonder vroeg begin lees nie -- ek dink hulle was net verveeld. Soos, "Eric kan lees, kyk hierna!" So hulle sal vashou The Hobbit voor my, en ek sou die eerste paar bladsye hardop voorlees The Hobbit. Toe het ek net aanhou lees. The Hobbit was een van my gunstelinge en beslis nog 'n vroeë invloed.

Ek het baie siek geword in die eerste graad, en ek het net gelees. Ek dink dat alle mense wat vir plesier lees, dit op 'n stadium moet doen. U moet op een of ander tydstip net duik en u eie verhouding met geloof en woorde op papier maak.

G: Is daar iets wat u self genoem het wat u self wil illustreer??

E: Ek het geweet dat u dit vir my sou vra, en ek het deur my kop gehardloop om 'n antwoord te kry. Ek is mal oor Quentin Blake, maar ek hou nie van die idee om die oorspronklike illustreerders te vervang met nuwer illustrators nie ... ek dink ek hou van hulle soos hulle is.

Daar was 'n James Bond -boek oor wapens. Ek sou dit waarskynlik 'n bietjie meer huislik, 'n bietjie warmer kon maak. Ek hou daarvan om te spesifiseer.

Nie dat ek daarin sou slaag nie, maar ek kan myself sien hoe ek a Dungeons and Dragons gidsboek. Daar is 'n skematiese gevoel aan daardie goed, en miskien sal meer marginalia interessant wees. Ek het nooit Dungeons and Dragons op daardie vlak gespeel nie ... Maar dit -- die speletjie bedoel ek -- is altyd rondom kaarte geskep. ’n Soort “Ag ... storietyd ...”-gevoel, as dit sin maak.

G: Dus, hierdie idee van kartering, kom dit uit die idee dat alle verhale plaasvind binne 'n wêreld wat u verstaan?

E: Miskien gaan dit oor die gevoel om die bekende 'n rukkie te verlaat en na 'n plek te gaan wat moontlik interessanter is. Ook die idee om gedisoriënteerd te wees, en die avontuur wat desoriëntasie voorstel.

Die kaarte vir die Lord of the Rings is gemaak deur Tolkien se seun, en ek hou van die idee. Een ding wat my bygeval het, was hoe u op die avontuur slegs ongeveer 20% van die kaart besoek. Ek dink kinders dink by hulleself: 'Waarom hoor ons nie hier van die ouens nie?' Kaarte lyk 'n noodsaaklike deel van storievertelling. So ook die voorblad. Daarom kan jy nie 'n boekomslag half-gat maak nie. Die verhaal begin daar, of jy nou daarvan hou of nie.

Ek het met 'n paar kinders oor my boek gepraat, en hulle was redelik genadeloos oor die voorblad. Dit word genoem Chuck Dugan is AWOL.

Meneer Anderson se boek

As u die boek lees, kom u eintlik nie by die naam van die held voordat iemand dit in dialoog noem nie. Daarom vra hierdie kinders waarom die vertelling nie net sy naam sê nie. En ek het by myself gedink: 'Wel, dit is op die voorblad, wat wil u nog meer?' Maar dit is goed om bedag te wees op sulke dinge. Om 'n storie goed te vertel, is baie my koppie tee. En ek is nie die enigste nie.

G: Het u op enige stadium met die kinders saamgestem oor hul kritiek?

E: Ek stem saam met feitlik 100% van hul kritiek. Hulle het my eintlik verras. Chuck is 'n soort gebore matroos, en hulle het my gevra: 'As hy so 'n wonderlike matroos is, waarom kan hy dit nie regkry om op 'n boot te bly nie?' Ek het eintlik nie getel hoeveel keer hy wegspring of van verskillende bote in die boek meegesleur word nie. Daarom het ek net gesê: 'Wel, jy weet, hy het nie 'n wonderlike week nie. Baie slegte ouens. Baie moeite. Hy kan op 'n boot bly, ja, maar hy is ook 'n ewe goeie swemmer. As die slegte ouens opduik, is dit miskien 'n goeie idee om oorboord te spring. ”

Wat ek nie genoem het nie, was hoe die oorspronklike springboord -inspirasie afkomstig was van Paul Newman, uit 'n film genaamd "The Mackintosh Man" uit 1974. Newman is 'n geheime agent wat 'n berugte spioen/verraaier, wat gespeel word deur James Mason, in hegtenis neem. om redelik goed te wees om 'n skelm te wees en is in gesprek met die plaaslike polisie, en so word die tafels omgedraai teen ons held. Newman besef hy is die een wat gearresteer gaan word. Dus, in 'n vol pak en das, duik hy oorboord, swem onder die boot na die ander kant en ontsnap. Dit het my bygevoeg as een van die groot verrassingsbewegings van 'n volwassene ooit in films.

G: Bring ons terug na die proses agter u boek, en die meeste van u werk, kan u vir my beskryf hoe u roetine lyk as u met nuwe werk begin?? Ek wil weet wat gebeur het toe u by Project Puffin aangestel is.

E: Sny illustrasiebord. Ek weet nie hoekom ek dit doen nie, maar ek vee die bord dan versigtig uit. Daar is nog niks op nie. Maar ek dink ek maak dit net warm, soos 'n motor.

Dan gaan ek in en merk my kantlyn, 'n duim van elke kant van die bord. 'N Klein hakie, jy weet, lengte- en breedtegraad.

Ek was my palet. Ek het 'n mooi stel verfpalette, gemaak van porselein. Dit lyk asof hulle deesdae van plastiek gemaak is, maar ek verkies die porselein.

Skoonmaakpenne ... ek het die afgelope tyd min penne gebruik. Iemand het van vervaardiger verander, dink ek. Die nuwer klap net oral ink. Dit lyk nie asof hulle 'n skoon lyn hou nie.

Dit voel soms soos die einde van 'n era. Baie van die gereedskap en voorrade wat ek gebruik ... Dit lyk asof ek op die sonsondergang gekom het. Die meeste illustreerders het blykbaar so 'n onmiddellike verbinding met die digitale stylus en tablet. Ek het geen verhouding nie, ek is bang.

Dit is dieselfde met e-boeke. Ek lees hardebandboeke en het altyd 'n potlood om aantekeninge te maak. Ek dink selfs die tekstuur van die papier verdiep die ervaring, weet jy? Dit gee net 'n bietjie floreer in u gedagtes wat u nie andersins sou kry nie. Dit is soos om na 'n regte biblioteek te gaan in plaas van om algoritmes te gebruik om nuwe boeke te vind. Soms kan die ongeluk nie 'n algoritme wees nie.

G: Die ongeluk kan nie 'n algoritme wees nie. Wat 'n lyn. As ons die hele dag gehad het, sou ek u daaroor laat uitbrei. Maar helaas, ons doen dit nie. Kom ons praat oor die Papegaaiduiker. Wat was u denkproses daaragter?

E: Dit was veronderstel om 'n skets te wees. Ek het dit gehoor en gedink: 'Wel, laat ons dit half ignoreer.' Weet jy, my sketse is nie besonder goed nie. My doodles lyk soos “mense wat nie kan teken nie” doodles. Kan nie toelaat dat die fasade val nie!

So ek het gedink hy gaan klein wees, maar hy moet groot van gees wees. Hy moet karakter hê. Ek het dus ingegaan en na die regte artikel gekyk. Ek het vergeet dat papegaaie niks soos pikkewyne lyk nie ... so die eerste ding wat ek gedoen het, was om 'n klompie foto's van papegaaie te neem.

Ek wou hê dat hierdie sakepapegaai - dit hou telekonferensievergaderings, jy weet, dit is 'n professionele papegaaiduiker - 'n aktetas en 'n das hê. Maar hy is ook 'n wese van die natuur, so ek wou hom gereed hê vir aksie. Hy is 'n voël; miskien waai daar 'n sterk wind, sy das fladder, en sy hand gryp die aktetas, 'n hoek, uit. Hy het een been in die lug vir balans.

Liggaamsvorm -- wat is snaaks? Eieragtig, het ek gedink. So dan sy kop, ek het 'n paar weergawes geteken. Die een waarvan ek hou het soort van gelyk soos Eddie Munster. Ek het gedink hy lyk slim en vreemd, en ek het gedink: "Dit lyk reg." So ek het probeer om dit op te blaas, en dit het nie meer die regte geur gehad nie. En dit is altyd die dilemma, om die vonk te kry van 'n ideetjie om aan die lewe te bly sodra dit meer volledig is.

Ons het dus hierdie Frankenstein -kop, 'n soort trapezium of rombas, as dit die regte woord is [dit is nie], iets plat aan beide kante.

Aanvanklik het ek probeer om vir hom ekspressiewe oë te gee, maar met hierdie klein kop het ek uiteindelik net kolletjies probeer. Ek het die kleipikkewyn van "The Wrong Trousers" onthou -- Het jy dit al ooit gesien? -- Die makers kry dit reg om 'n groot hoeveelheid ekspressiwiteit in daardie pikkewyn se twee klein marmer-oë te prop. Wanneer hy onknipperend staar, is dit baie ontsenuend.

Ek het die wind -ding weggeneem en in plaas daarvan gedink: "As jy na sy bene kyk, moet ons vir hom papegaai -skoene gee." Daarom gaan kyk ek na Church's, die ou gevestigde klassieke Britse skoene -vervaardiger.

... So, ja, ek het begin dink aan papegaaiduikers. Hy lig sy been net om te onthul dat hy spesiale skoene dra, vervaardig deur die uiteindelike vakman van pofferskoene. Wat is 'n goeie naam vir pofferskoene?

Goslings, Paddlers, 'n lang naam, insluitend Rudders ... Op hierdie stadium probeer ek net die name van papegaai-skoene. Hy is 'n mariene voël, sy voete is in wese roere. Dus begin ek met Puddlers, Raddlers, en besluit: "Rudders Custom Made."

Hy is stilswyend. Maar sy sokkies pas by die kleure van sy snawel. Dit is sy stil stil knik vir styl, want sy das is swart met wit kolle. Dit is gemaak van 'n tikmasjien se regstellint. Dit is eintlik 'n klein stukkie film met 'n wit emulsie aan die een kant. As u 'n potlood daaroor krap, kan u klein wit stukke agterlaat. So dit is wat sy das se wit spikkels is.

He lyk saaklik, maar nie humorloos nie. Sy skoene is goed, want hulle is regtig roere: dit is die vorm van sy voete, en hy het gewebde voete. Die aktetas is soos iets wat jy op 'n B-52 sou gedra het: die Lugmag het hierdie wonderlike groot aktetasse gehad. Ouens sou opgaan met wie weet hoeveel notaboeke en wat-al -- dus, driedubbelwye, trekklavieraktetas.

G: Ek vind die feit dat jy sy skoene gemaak het vlerkpunte redelik slim, aangesien hy 'n voël is.

E: Ek het nie daaraan gedink nie.

G: Jy grap.

E: Ek het gedink aan hoe ek gehoor het dat daardie skoene beskryf word as "geperforeerd." Ek het van daardie woord gehou, nog 'n anachronisme van die verlede - ou taal. Dit is wat in my gedagtes was. Maar ja, vlerkpunte. Natuurlik.

G: Ek dink ek sal moet eindig met 'n oorspeelde vraag, want ek weet ek eet hier in jou dagligure in. As jy net een ding op vakansie kon neem om mee kuns te maak, wat sou dit wees?

E: My gelukkige potlood. Dit is swaar. Dit is Duits. Dit is 'n ernstige hulpmiddel. Daardie potlood beteken baie vir my.

Ek lees tans 'n kinderboek waar elke hoofstuk begin met 'n baie fyn potloodillustrasie, en dit is baie warm. So, ek sal dit nodig hê.

G: Dit was 'n plesier om u te ontmoet en so eerlik met u te praat. Ek sal dit beslis op u pad stuur voordat ek dit publiseer.

E: Dankie, ek waardeer dit. Ek het 'n idee dat daar woorde is wat ek nie naby mekaar wil hê nie.

* * *

Alhoewel ek nie een van sy woorde hoef te deel nie, het ek 'n paar uur lank probeer om die beste, kosbaarste stukke van hierdie gesprek te kies. Gratis konferensie was handig genoeg om my te lei met behulp van ons AutoSearch -funksie, wat beteken dat ek byna enige deel van die onderhoud kon vind deur middel van 'n gegewensbalk in die gestoorde opname.

U kan meer van Eric se werk vind na hierdie skakel, wat 'n aflaaibare weergawe van sy portefeulje bevat.

Onderhoude met kunstenaars is een van die beste dele van my werk hier, en sonder virtuele konferensies sou dit meestal nie moontlik wees nie. As ek aan sy deur moes klop om hierdie onderhoud te bespreek, kan ek amper waarborg dat daar geen kaart daarvoor is nie.

Ek het amper vergeet -- Eric Chase Anderson sit kaneel in sy koffie. Nou weet jy. 

Eric Anderson, almal. Dankie vir die lees.

FreeConference.com die oorspronklike verskaffer van gratis telefoniese oproepe, wat u die vryheid gee om te kies hoe u enige tyd en sonder enige verpligting met u vergadering kan skakel.

Skep vandag 'n gratis rekening en ervaar gratis telekonferensies, aflaai-gratis video, skermdeling, webkonferensies en meer.

[Ninja_form id = 7]